Шейн — лучший вестерн когда-либо, но он был отвергнут своим создателем.

Фильмы, такие как Shane и The Gunfighter, переопределили жанр вестерн, создав прочный образ стрелка, который мы до сих пор видим сегодня. Эти фильмы проложили путь бесчисленному множеству историй, вдохновленных режиссерами, такими как Джордж Стивенс, Джон Стёрджес и Ховард Хоукс, но один фильм, несмотря на огромное влияние, был фактически отвергнут его собственным автором.

Инвестировал в Теслу, потому что нравится машина? Это хороший старт. А теперь давай разберемся, что такое мультипликаторы и почему это важно.

Начать разбираться

1950-е годы принесли свежий взгляд на вестерны, представив более сложных персонажей и морально неоднозначных героев. Как и в предыдущие годы, многие успешные вестерны были основаны на романах, и эти адаптации изменили то, как зрители видели ковбоев и жизнь на границе. В 1953 году Алан Лэдд снялся в роли особенно влиятельного героя вестерна, хотя автор, который изначально создал персонажа, позже отверг его изображение.

Как Шейн сформировал американскую мифологию Запада

В 1953 году режиссёр Джордж Стивенс выпустил свою экранизацию романа Джека Шефера, Shane. История, впервые опубликованная в installments в журнале Argosy в 1949 году, переопределила классический американский образ стрелка-одиночки. Фильм начинается с того, что таинственный незнакомец спокойно въезжает в тихую долину в Вайоминге. Вскоре он обнаруживает, что семья Старрет находится в споре с Руфусом Райкером, могущественным скотопромышленником, который отказывается признавать их право собственности на землю. Райкер хочет оставить долину открытой для своего скота и полон решимости выгнать Старреттов с их земли, даже если это означает применение насилия.

Фильм Shane в основном фокусируется на внутренних переживаниях своего главного героя, стрелка, стремящегося к мирной жизни и возможности избежать своего насильственного прошлого. Он пытается сигнализировать об этих изменениях, обменивая ковбойскую одежду на рабочую и избегая конфликтов, когда это возможно. Однако, когда Райкер и его банда начинают терроризировать семью Старретт, Шейн понимает, что защита их может потребовать от него принятия насилия, от которого он отчаянно хочет уйти. Испытав разрушительные последствия перестрелок, он чувствует себя обязанным оградить своих друзей от этой участи, даже если это означает брать дело в свои руки – задача, которую он как стрелок понимает слишком хорошо.

Фильм завершается тем, что Шейн, раненый, но обеспечивший безопасность долины, уезжает, чтобы началась новая эра американского развития. Он выходит за рамки простого персонажа и становится легендарной фигурой, олицетворяющей квинтэссенцию стрелка. С тех пор такие режиссёры, как Серджио Леоне и Клинт Иствуд, черпали вдохновение из этого классического вестерна для своих собственных фильмов.

1950-е годы стали чрезвычайно влиятельным десятилетием для вестернов. В то время как Джон Форд создавал масштабные эпические полотна, такие как The Searchers, Фред Циннеманн революционизировал классическую историю о блюстителе закона с помощью High Noon. Эти фильмы полностью изменили жанр вестерн, и каждый вестерн, созданный после этого, испытал влияние инноваций этого десятилетнего периода.

Почему Джек Шефер отверг свою собственную историю

Джек Шефер, автор истории, вдохновившей фильм Shane, удивительным образом изменил свое мнение о своем произведении после просмотра адаптации Джорджа Стивенса. Его не беспокоила точность фильма или характер Шейна, а скорее его собственное восприятие конфликта между поселенцами и землей. По мере того, как он все больше вовлекался в экологические и природоохранные усилия, он начал сочувствовать самой дикой природе и подвергать сомнению борьбу поселенцев. Он понял, что, как и многие писатели, романтизирующие границу, теперь он видел освоение американского Запада как потерю, а не победу.

Смена перспективы Шефера отражает общую дилемму для западных романистов. Хотя освоение было фундаментальной частью развития Запада, принося американское общество и промышленность на границу, это не было просто. Поселенцы часто были трудолюбивыми семьями, пытающимися построить жизнь, когда современный мир рос вокруг них, часто сталкиваясь с теми, кто стремился эксплуатировать землю. Однако реальность освоения и его последствия часто противоречили консервативным идеалам. Это стало еще более проблематичным, когда некоторые начали сочувствовать положению коренных американцев, что делало все более сложным поддержку этой практики.

Этот подход на самом деле больше соответствовал тому, как Шефер видел вещи позже. Он представлял себе историю о независимых ранчерах, сталкивающихся с нечестным бароном скота – ирландским ранчером по имени Дентон Бакстер, созданным по образу Райкера. В отличие от фильма Стивенса 1953 года, герои в этой версии – фронтирмены, защищающиеся от тех, кто осваивал землю, что подразумевает, что в Весте не всегда было чёткое разделение на правое и неправое.

История была переосмыслена в 1985 году в фильме Клинта Иствуда, Pale Rider. Хотя фильм тесно основан на романе Шефера, он исследовал схожие темы с большим чувством моральной сложности — отличительная черта работы Иствуда. Место действия было перенесено из дикой природы Монтаны в горные шахты, и, вероятно, оригинальному автору не понравилась бы эта обновленная версия.

Смена позиции Шефера не подрывает сюжетную линию.

Сила истории исходит не столько от конфликта за землю, сколько от классического образа одинокого стрелка. Она могла бы сработать так же хорошо, если бы герой защищал ранчеров вместо поселенцев, хотя сосредоточенность на поселенцах на самом деле усиливает общее послание истории. Если бы автор писал против идеи освоения земель, это противоречило бы историческим событиям, даже если бы это соответствовало его более поздним убеждениям.

Шейн – человек, пытающийся найти свое место в меняющемся мире, в котором, похоже, больше нет места такому, как он. Его вовлечение в дела семьи Старреттов возвращает его к жестокой жизни, от которой он так старался убежать. В конечном итоге, история показывает, что человек не может по-настоящему убежать от своего прошлого или своей врожденной природы, и служит предостережением против выбора насилия. Когда Шейн прощается с Джои, он оставляет мальчика в новой, более мирной Америке – в мире, который сам Шейн никогда не испытает. Это подчеркивает вес и долгосрочное влияние традиционной американской идеи героизма и то, где эта концепция действительно началась.

Уместно, что история Shane в конечном итоге была отвергнута своим автором, отражая трагические темы фильма. Подобно тому, как герой подвергается остракизму, автор отдалился от своего собственного творения, создавая ироничную параллель. Эти сложные отношения между автором и произведением фактически поощряют более глубокий анализ и дискуссию. История – это не просто простая повесть о могущественных землевладельцах, подавляющих поселенцев; её лежащие в основе проблемы потребовали десятилетий, чтобы их полностью оценили и поняли в их историческом контексте.

Честно говоря, одна из вещей, которая действительно беспокоила Бернарда Девото, заключалась в том, как вестерны всегда изображали поселенцев как хороших парней. Когда фильм Джорджа Стивенса стал огромным хитом, он почувствовал, что это укрепило эту идею, и каждый последующий фильм просто продолжал её повторять. Это случайно заставило защитников окружающей среды выглядеть как плохие парни, в то время как восхвалялась бесконтрольная экспансия. И глядя на вещи сейчас, когда все так осведомлены о проблемах окружающей среды, я полностью понимаю, почему он так чувствовал. Как будто у истории перевернулся моральный компас!

Наследие Шейна – это нечто недостижимое в Голливуде.

Основная сюжетная линия Shane нашла отражение во множестве фильмов, от классических вестернов, таких как Pale Rider Клинта Иствуда, до более современных картин, таких как Drive. Этот пик влияния был достигнут в фильме Джеймса Манголда Logan (2017), который явно черпал вдохновение из оригинала. Манголд продемонстрировал, что непреходящая привлекательность Shane не связана с конкретной обстановкой или периодом времени, а с его центральной темой: конфликтным антигероем. Эти персонажи часто преследуются своим прошлым и изо всех сил пытаются найти своё место в меняющемся мире. Это делает их уникально сильным и вневременным архетипом, особенно актуальным в наше постоянно развивающееся и часто неспокойное время.

Авторам свойственно позже сомневаться в своих же работах, и когда они делятся этими чувствами, это часто вызывает споры. Роман Джека Шефера Shane оказал значительное влияние на жанр вестерн, и его последующие сомнения в отношении него подчеркивают, насколько сложным может быть наше понимание прошлого.

Смотрите также

2026-02-11 04:44

Как Шейн сформировал американскую мифологию Запада

Почему Джек Шефер отверг свою собственную историю

Смена позиции Шефера не подрывает сюжетную линию.

Наследие Шейна – это нечто недостижимое в Голливуде.

Смотрите также

Интересное