Рецензия на Jurassic World: Rebirth

Как страстный поклонник, должен признать: хотя мне было приятно видеть возвращение знакомых лиц, таких как Скарлетт Йоханссон и Махарел Аллай в «Юрассик Ворлд Рибёрн», по ощущениям это был неожиданно повторяющийся фильм. Грандиозный визуальный стиль Гэрет Эдвардс отсутствовал, и несмотря на то что магия оригинального сценария Дэвида Кеппа из «Парка Юрского периода» присутствовала, я не ощутил свежести повествования – скорее это было переиздание оригинальной истории без той сути возрождения, которую я жаждал.

Инвестировал в Теслу, потому что нравится машина? Это хороший старт. А теперь давай разберемся, что такое мультипликаторы и почему это важно.

Начать разбираться

«Мир Юрского периода» перезагружается в кинотеатрах в среду, 2 июля.

В сегменте ‘Мир Юрского периода’ серии фильмов о динозаврах постоянной темой является эксплуатация ДНК динозавров корпорациями ради прибыли, отражая алчность реального мира. Будь то InGen, Biosyn или любая другая фармацевтическая компания, все они стремятся извлечь выгоду из изначального гения Джона Хаммонда. К сожалению, фильм ‘Мир Юрского периода: Возрождение’ кажется отражением жизни, подражающей искусству: после грандиозного успеха ‘Парка юрского периода’ 1993 года Universal надеется в последний раз окупиться на инвестициях в динозавров… через кино о компании, которая пытается сделать то же самое с помощью динозавров. Однако вместо возрождения франшизы они создали еще одну итерацию, напоминающую затерянный мир.

Перед тем как критиковать фильм дальше, хочу уточнить: если бы Скарлетт Йоханссон и Махершала Али просто читали телефонный справочник в бежевых свитерах дождливым днём, я всё равно был бы очарован. Они обладают способностью быть самыми привлекательными элементами любого фильма, где появляются, и эта тенденция продолжается в ‘Jurassic World: Возрождение’. В роли Зоры Беннет, специалиста по секретным операциям, и Дункана Кинкейда, её надёжного партнёра-наёмника, Йоханссон и Али вновь показали захватывающую игру.

Как преданный фанат, я в восторге от того что «Парк Юрского периода: Возрождение» начинается просто потрясающе! Гарет Эдвардз, который ранее работал над фильмами «Годзилла» и над созданием Звезды Смерти, похоже, выполняет своё обещание предоставить ужасающие ощущения уже с самого начала. Первые сцены «Парка Юрского периода: Возрождение» имеют леденящую атмосферу, почти похожую на фильмы категории B, что меня очень заинтересовало.

B сопровождении классического логотипа Парка Юрского периода играет музыка, напоминающая классические картины Universal о монстрах, лишённая величия или знакомого чудесного звучания Джона Уильямса. Вместо этого музыка принимает мрачный, креатурный характер, который я нахожу освежающим и добавляет новую ноту к франшизе, которую мне действительно нравится.

Название шестому фильму франшизы ‘Jurassic Park’, выбранное как ‘Возрождение’, несет в себе решительный тон, подразумевающий новую стартовую точку или изменение. Эта первоначальная атмосфера поддерживается на протяжении всего фильма режиссером Эдвардсом, который добавляет новаторскую энергию к сюжету, сохраняющуюся даже за пределами первой сцены. В одной из ранних сцен персонаж Руперта Френда, вызывающе корпоративный руководитель, привлекает эксперта по скрытым операциям Йоханссон, Зора Беннетт, для своих незаконных действий. Одновременно этот диалог устанавливает сюжет и демонстрирует взаимодействия динозавров с людьми после фильма ‘Jurassic World: Dominion’. Эта двойная функция сцены в продвижении сюжета и развитии персонажей является техникой повествования, которую я ценю, и которая очевидна уже с начала ‘Возрождения.’

Сначала всё кажется идёт по плану, но затем сюжет следует знакомой схеме: обнаруживается неизведанный остров, где InGen проводил свои самые сомнительные эксперименты, и разношёрстная команда героев, злодеев и потенциальной диносавровой пищи втянута в борьбу за выживание. Этот сценарий повторяет то, что франшиза делала с разными степенями успеха и всё чаще неудач после ‘The Lost World’.

Эдвардс снял фильм ‘Роуг Один’, в то время как ‘Парк юрского периода: Возрождение’ повторяет сюжетную линию другого фильма по вселенной Звездных войн — ‘Звездные войны: Пробуждение силы’, который также является седьмой частью. Это продолжение, которое продолжает традиции своего предшественника. Подобно оригинальному ‘Парку юрского периода’, ‘Возрождение’ следует его примеру, но сталкивается с проблемами, которых у первого фильма не было. ‘Парк юрского периода’ был простым устройством. Несмотря на грандиозные концепции и сложности, он вращается вокруг привлекательных персонажей, пытающихся избежать судьбы стать обедом для динозавров, а также задает вопрос о том, стоит ли нам вмешиваться в божественные силы.

Проще говоря, каждая новая часть этой франшизы добавляет слой за слоем сложности, делая Rebirth невероятно запутанным произведением. Здесь смешиваются этические дилеммы, корпоративные амбиции, доисторические существа с генетически модифицированными чертами и споры о владении научными открытиями. Каждый персонаж, от основного состава до второстепенных ролей, имеет свою высоко специфическую эмоциональную линию развития, требующую разрешения, что кажется слишком много для следования. В результате мне сложно сосредоточиться на каких-либо из этих элементов.

В этом фильме ‘Rebirth’, был момент, когда мне показалось, что он не обладает таким же эмоциональным воздействием, как ‘Парк Юрского периода’. Особенно это касается сцены встречи Зоры и доктора Лумис с стадом титанозавров. Эта последовательность должна была имитировать впечатляющее первое появление брахиозавра в ‘Парке Юрского периода’, но ей этого удалось сделать недостаточно хорошо. Сходства очевидны: обе сцены происходят в пышной долине, а персонажи реагируют на динозавров с удивлением. Однако, в отличие от оригинальной сцены, где мы видим долину глазами доктора Гранта, сцена в ‘Rebirth’ показана отстраненным широким аэроснимком. Она лишена личного контакта, который делал сцену из ‘Парка Юрского периода’ такой запоминающейся, вместо этого предлагая безличный, почти механический вид долины, наполненной динозаврами.

Как геймер, я могу показаться чрезмерно озабоченным одной сценой, но позвольте мне сказать вам: именно такие моменты формируют игровой опыт. Те сцены, которые остаются в памяти и оказывают влияние на нас, часто определяют разницу между играми, которые мы ценим долгое время после их прохождения, и теми, что забываем вскоре после окончания.
Если хотите полностью погрузиться в эмоции персонажей, надо пройти милю в их ботинках, видеть то же, что видят они сами. Именно эта общая связь удерживает нас вовлечёнными и отличает великолепные игры от средних.

Давайте перейдем к обсуждению семьи Дельгадо, которые напоминают главных героев фильма своей впечатляющей игрой. Мануэль Гарсиа-Рулфо мужественно изображает отца, пересекающего Атлантику со своими дочерьми. Он сильный, умный, сочувствующий и легко завоевывает симпатию — как и его старшая дочь, блестяще сыгранная Луной Блэйз. Динамика этой семьи кажется знакомой; они сталкиваются с проблемами, которые уже были исследованы ранее, но их обаяние делает пребывание в их компании приятным. Однако нет убедительной причины для того, чтобы они играли роль в сюжете.

Если бы эта история была о команде авантюристов, сражающихся с монстрами на острове, полном динозавров, я был бы в восторге! Альтернативно, если бы сюжет сосредотачивался на семье, оказавшейся на острове из-за прошлых экспериментов InGen и изо всех сил пытающейся выжить без оружия или планов использования динозавров, это тоже показалось бы мне захватывающим. Однако в этой конкретной истории семья просто случайно оказалась там, и их присутствие не вносит значительного вклада в главную тему ‘Возрождения’. Если они вообще не были частью сюжета, это не сильно повлияло бы на ход событий. Например, один из персонажей мог быть движим потерей ребёнка, что сделало его решимость защищать детей ещё более интенсивной. Но если бы семьи Дельгадо не было в истории, этому персонажу просто нужно было бы избегать стать обедом, что не является значительной утратой.

В ходе этой критики я не углублялся в основные особенности фильма – динозавров. Вместо этого генетически измененная смесь, которая появляется в начальной сцене, отбрасывает длинную тень на протяжении всего ‘Восстания’. Стивен Спилберг мог бы гордиться сдержанностью Гарета Эдвардса и Дэвида Коппа, которые удерживают угрозу преимущественно за кадром. Аспект фильма, который меня больше всего волновал – его изображение масштаба, является контейнером для моего предвкушения страусиных яиц и амфибийной ДНК.

Что касается главного монстра в Реинкарнации, заметно несоответствие его размеров. В некоторых сценах он кажется больше, чем в других, предполагая, что может менять размер в зависимости от того страха, который хочет внушить в конкретный момент. Несмотря на то, что некоторые из этих пугающих моментов захватывают дух, я ощущал потребность в большей глубине этого существа. Если бы у него была четкая направленность — например, целиться либо против группы наемников и их загадочного работодателя, либо против семьи, пытающейся улучшить свои отношения, это могло бы сохранить атмосферу фильма категории B при его первом появлении. К сожалению, он появляется и исчезает без особого смысла, оставляя после себя не очень впечатляющее ощущение до своего возвращения.

По сути, я не снимаю баллы за то, что фильм оказался не тем, чего ожидал, а наоборот обращаю внимание на разочарование ‘Парка Юрского периода: Возрождение’ из-за его отказа от инноваций, как подсказывает название. Вместо того чтобы рисковать и предложить новый взгляд, создатели выбрали безопасный подход. Похоже, они упустили возможность использовать более разнообразные источники ДНК, что привело к созданию чего-то менее уникального.

По сути, четыре фильма франшизы «Мир юрского периода» рассказывают развивающуюся историю. Фраза ‘Rebirth’ насмешливо отвечает на вопрос из первого фильма о том, как сохранить идею воскрешения динозавров свежей и захватывающей. По иронии судьбы, сам фильм Rebirth оказался подобным сатире. Это средний фильм без серьезных недостатков за исключением упущения одной из самых запоминающихся цитат франшизы. Universal Pictures, кажется, последовала словам доктора Иэна Малкольма, сосредоточившись на возможности создания следующего фильма вместо того, чтобы задуматься над необходимостью этого.

Смотрите также

2025-06-30 20:30

Смотрите также

Интересное