«Носферату» полностью игнорирует один из самых успешных приемов ужасов (и это делает фильм еще лучше)

Ниже приведены спойлеры к фильму «Носферату», который сейчас в кинотеатрах.

Энтузиасты давно ожидали, как Роберт Эггерс посмотрит на «Носферату». На протяжении многих лет они смотрели различные фильмы и сериалы о вампирах, в которых пытались изобразить Влада Цепеша и его превращение в Дракулу. Однако, в отличие от этих адаптаций, Эггерс больше фокусируется на фольклорных и готических элементах ужасов персонажа, переосмысливая фильм «Носферату» 1922 года.

Стоит отметить, что перед его выпуском высказывались предположения о том, будет ли Эггерс следовать общепринятому принципу в фильмах, ориентированных на монстров, — раскрывая существо только в конце. Однако, в отличие от «Носферату», этот фильм не идет по этому пути и значительно улучшает фильм, поскольку основная тема вращается вокруг ядовитой любви.

Современные фильмы ужасов любят прятать монстров

Поклонники могут разочароваться, ожидая финального акта монстра

Техника «спрятать монстра» была особенно популяризирована Стивеном Спилбергом в его фильме «Челюсти». Вместо того, чтобы показать акулу напрямую, он использовал воду, тени и другие элементы для изображения атак, что привело к созданию интеллектуальной, жуткой атмосферы. Это тревожное напряжение позже стало обычным явлением в фильмах 1990-х и 2000-х годов, таких как «Факультет», «Годзилла» и, что удивительно, «Последнее путешествие Деметры», в котором показано путешествие Дракулы в гробу из Трансильвании в Англию.

В этом творческом подходе есть скрытый риск. Изначально дизайн монстра должен быть безупречным, чтобы производить визуальный эффект; в противном случае аудиторию может не удовлетворить результат. Такие примеры, как «Челюсти» и «Кловерфилд», хорошо иллюстрируют эту точку зрения. Во-вторых, сюжетная линия, особенно человеческий фактор, должна быть убедительной. Если ему не хватает баланса, зрители могут потерять интерес. Важно отметить, что если, как это было в случае с «Годзиллой» (2014), в повествовании монстры не представлены должным образом перед кульминацией, зрители могут критиковать, требовать больше монстров и выражать свое предпочтение видеть монстров в начале фильма.

Основное внимание уделяется обеспечению того, чтобы потребители чувствовали, что они получают выгоду за свои деньги. Признавая это, MonsterVerse от Legendary внесли изменения, чтобы решить проблему с Годзиллой. При эффективном исполнении можно получить значительные выгоды. С другой стороны, Эггерс отклоняется от этого шаблона, но по-прежнему обеспечивает содержание и эстетику.

Носферату показывает своего графа Орлока из первого акта

Раскрытие Орлока Робертом Эггерсом очеловечивает разбитое сердце вампира

В первом акте режиссер Роберт Эггерс представляет зрителям графа Орлока Билла Скарсгарда. Это происходит, когда персонаж Николаса Холта Томас посещает его замок по работе и завязывает с ним знакомство. После укуса Томас обнаруживает гроб вампира и смотрит на жуткую фигуру антагониста. Зрители получают неожиданно детальное представление о вампире, включая его лицо, усы и другие особенности. Короткая сцена предлагает дразнящий взгляд на его внешний вид.

По мере развития фильма Эггерс умело использует тени и положения камеры, чтобы скрыть определенные аспекты, постепенно раскрывая все больше деталей. Это позволяет зрителям сформировать более четкое представление об Орлоке. От кусочков головоломки осталось немного, благодаря чему он чувствует себя более человечным. Зрители видят печаль на его лице, когда он тоскует по Эллен, героине Лили-Роуз Депп. Это важно, потому что оно приводит к неожиданному открытию финала Носферату. Выяснилось, что ее уникальная способность видеть за пределами обыденного и в сверхъестественном мире побудила ее вызвать Орлока, когда она была ребенком.

Как любитель кино, я не могу не быть очарован неожиданным поворотом классического фильма «Носферату». Кажется, между ними был тайный, возможно, духовный роман, связь, которая сохранялась в ней еще долго после его ухода. Даже когда она вышла замуж за Томаса, тень этой вампирской любви все еще жаждала возрождения.

Когда мы смотрим на Орлок на экране, я считаю, что мы затрагиваем эмоциональную глубину ее персонажа — подсознательную борьбу, которая находит отклик у нас, зрителей. Некоторые могут интерпретировать эту историю как историю разбитых сердец, где мужчина терзается своей потерянной второй половинкой, а женщина борется с желанием любви и похотью.

Если бы фильм изначально скрывал внешность Носферату, зрители, возможно, не почувствовали бы эмоциональной вовлеченности в романтический сюжет. Вместо того, чтобы задаваться вопросом, почему она полюбила монстра, они могли бы сочувствовать его ситуации. По сути, интерпретация Эггерса очеловечивает Орлока, делая его менее чудовищным, сохраняя при этом сочувствие к его затруднительному положению. Этот подход предлагает свежий взгляд, а не следование заезженному и предсказуемому повествовательному пути.

Это изображает Орлока как непонятого монстра, который глубоко жаждет принятия со стороны души, которая, как он верил, приветствовала бы его. Его действия при выполнении своей призрачной миссии могут быть неоправданными, но зрители могут сопереживать его страданиям, наблюдая за его бурными эмоциями. Хотя его традиционно считают антагонистом, его эмоциональная линия становится более убедительной, поскольку он вызывает сочувствие, что делает его путешествие и возможный срыв еще более острыми.

Носферату сейчас идет в кинотеатрах.

Смотрите также

2025-01-06 18:05

Современные фильмы ужасов любят прятать монстров

Поклонники могут разочароваться, ожидая финального акта монстра

Носферату показывает своего графа Орлока из первого акта

Раскрытие Орлока Робертом Эггерсом очеловечивает разбитое сердце вампира

Смотрите также

Интересное