Недооцененная жемчужина научной фантастики «Уничтожение» скрывает глубокую метафору скорби

В 2018 году вышел фильм «Аннигиляция», который недолгое время демонстрировался в кинотеатрах. Несмотря на похвалу критиков, фильм не оправдал ожиданий в прокате и с тех пор в значительной степени игнорируется зрителями. В этой научно-фантастической постановке с Натали Портман в главной роли сочетались аспекты боевика, триллера и ужасов, а также поразительно необычные визуальные эффекты, создавшие уникальный опыт просмотра. Те, кому удалось его посмотреть, были, вероятно, очарованы его исключительным сценарием и актерской игрой, а также его наводящими на размышления темами, касающимися болезней и траура.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильм «Уничтожение» углубляется в такие темы, как болезнь, смерть и борьба с утратой уникальным способом, который одновременно меланхоличен, пугающ и обнадёживает. Хотя многие зрители и критики определили эти аспекты, не многие осознали, в какой степени эти темы были переплетены в повествовании. Тщательный анализ персонажей показывает, что каждый из них символизирует различные фазы горя согласно известной модели Кюблер-Росс. Эта модель предполагает, что люди, сталкивающиеся со смертью, проходят через пять стадий: отрицание, гнев, торг, отчаяние и, в конечном итоге, принятие. В «Уничтожении» каждый персонаж в команде, входящей в Мерцание, воплощает собой другую из этих стадий.

Мерцание распространяется подобно раковой опухоли, вызывая пять стадий горя

В фильме Уничтожение, хотя традиционного злодея нет, Мерцание занимает центральное место, ведя себя почти как персонаж со своими собственными намерениями. Эта таинственная сила возникла из метеорита, упавшего на Землю три года назад, и с тех пор расширяется, поглощая все большие площади земли. Напоминая агрессивную болезнь или рак, непредсказуемая природа Мерцания вызывает замешательство среди исследователей.

Поскольку он беспорядочно расширяется и трансформируется без всякого смысла или причины, Мерцание вселяет ужас в тех, кто его исследует. Многое остается неизвестным о его природе, однако оно, кажется, ассимилирует все, с чем сталкивается, и с самого начала фильма представляет потенциальную опасность для всего живого на земле. Напоминая рак, оно, кажется, процветает за счет самой жизни, изменяя вещи способами, которые в конечном итоге приводят к гибели тех, кто пострадал. Каждый человек, который отваживается войти в Мерцание, движимый желанием остановить его распространение, в конечном итоге вынужден бороться со своей собственной смертностью и служит символом различных стадий в классической (хотя и спорной) модели понимания горя.

Кэсси умирает первой, но возвращается позже

Кэсси представляет собой отрицание

Соответственно, первый персонаж, который встречает безвременный конец, символизирует начальную фазу горя, отрицание. Геоморфолог, исследующий местность в Мерцании, Кэсси сталкивается со страшным мутировавшим медведем и жестоко убита в начале своего путешествия, унесенная в лес. Ее кончина леденит, но то, что следует за этим, оставляет ее спутников и зрителей совершенно ошеломленными и многое открывает о ее роли на стадиях горя.

Как киноман, я находил это довольно пугающим, когда у Кэсси не было времени осознать опасность или скорбеть, но позже возвращение мутанта-медведя принесло жуткий поворот. Услышать ее голос, исходящий из его рта, было похоже на символическое непринятие ее кончины. Как будто Мерцание каким-то образом сохранило часть ее внутри этого зверя, заставив казаться, что она на самом деле не умерла. Ее ужасные, мучительные крики, эхом раздававшиеся от существа, казалось, бросали вызов ее смерти, упрямо цепляясь за жизнь, даже когда ее тело исчезло. Странным и пронзительным образом Кэсси стала живым воплощением отрицания, ее дух оставался внутри медведя еще долго после того, как ее физическое «я» было потеряно.

Аня набрасывается на своих товарищей

Аня олицетворяет гнев

Как внимательный наблюдатель, я нахожу удивительно понятным, как Аня в захватывающем повествовании «Уничтожение» направляет свое отчаяние в ярость. Столкнувшись с леденящей реальностью Мерцания и преследующей перспективой потерять себя или выжить, но стать неузнаваемой, я тоже могу превратить свой ужас в ярость, набросившись на близких мне людей. Это пронзительное изображение подчеркивает, как иногда скорбь может заставить нас причинить боль тем самым людям, которые протягивают руку помощи, поскольку Аня почти уничтожает свою команду, прежде чем встретить собственную гибель.

В рассказе «Уничтожение» смерть Ани происходит в порядке, который следует за последовательностью гнева, которая следует за отрицанием согласно модели горя. Это происходит потому, что ее убивает существо, которое частично поглотило Кэсси, олицетворяющую отрицание. Однако последующие стадии горя, по-видимому, нарушаются в повествовании «Уничтожения», поскольку персонажи умирают или выживают в неожиданном порядке, не строго придерживаясь общепринятой последовательности.

Лена постоянно заключает сделки

Лена представляет торг

Когда я наблюдал за тем, как на экране разворачивается «Аннигиляция», Лена, клеточный биолог и армейский ветеран, показалась мне персонажем, который олицетворял стадию торга на протяжении всего фильма. Начиная с ее первых переговоров с правительством о возвращении мужа из Мерцания и заканчивая ее окончательной сделкой, которая привела ее в таинственную область, Лена постоянно искала компромиссы и соглашения. Даже в Мерцании она настойчиво подбадривала других персонажей продолжать свое путешествие, по-видимому, по пути заключая с ними сделки.

В более реалистичном изображении Лена, кажется, движима молчаливым соглашением с судьбой. Этот негласный договор предполагает, что пока она выполняет свою задачу и достигает маяка, она может избежать душевной боли от потери Кейна.

Вентресс поддается отчаянию

Вентресс представляет депрессию

В фильме «Аннигиляция» Вентресс, которая борется с раком и возглавляет свою команду, к концу своего повествования символизирует глубокое чувство депрессии. На протяжении всей экспедиции Вентресс отделяется от своей группы, выбирая вместо этого одиночество, отражая опустошение, часто ощущаемое в депрессии, и склонность к разрушительному отстранению от близких. Охваченная печалью, не только из-за Мерцания, но и из-за своей болезни, она в конце концов поддается своей меланхолии, оставаясь одна.

Когда Лена в конце концов находит Вентресс, бывший лидер, кажется, излучает отчаяние. Голосом, полным тоски и обреченности, Вентресс говорит о Мерцании, как будто это конец света, предсказывая, что оно будет продолжать расти, пока не поглотит все. После своей кончины она встречает свою судьбу в буквальной бездне, отражающей ее эмоциональное смятение. Ее смерть — это не принятие, а скорее нехватка сил продолжать существовать дальше.

Только Джози находит покой

Джози представляет принятие

Дж.

Из всей группы только Джози, физик, ценит очарование Мерцания. И именно Джози, кажется, находит спокойное решение. Именно Джози изначально поняла, что Мерцание изменяет ДНК существ внутри него, превращая их в новые сущности, и она согласилась, что тоже подвергнется этой трансформации. В своем последнем разговоре с Леной она размышляет о страданиях и страхе Кэсси перед ее смертью, выражая желание не встретить ту же участь.

Относительно мерцания Джози сообщает Лене, что «Вентресс стремится противостоять ему, в то время как ты хочешь с ним бороться, но я не чувствую ни того, ни другого». С этим последним заявлением Джози явно отходит как от переговоров, так и от отчаяния, предполагая, что она просто хочет принять Мерцание и его последствия. Когда она уходит, Джози, кажется, превращается в цветущий куст, становясь чем-то ошеломляющим, когда она уходит. Ее решение не сопротивляться своей судьбе, ее спокойный нрав и ее достойный уход намекают на ее принятие Мерцания и ее собственную кончину.

Во многих аспектах фильм «Уничтожение» погружается в жанр ужаса, фокусируясь на страхе как центральной теме. Он исследует смерть и различные человеческие реакции на эту неизбежность. Используя персонажей, воплощающих стадии горя, фильм погружается как в конструктивные, так и в деструктивные методы, которые люди используют, когда сталкиваются со своим моральным компасом и страхом, который из этого вытекает. Более того, его поразительные визуальные эффекты и актерская игра возносят «Уничтожение» на уровень, который заслуживает большего признания, чем он изначально получил в сферах научно-фантастического ужастика.

Смотрите также

2025-02-02 01:57