Через 28 лет режиссёр Дэнни Бойл снял масштабный хоррор-сиквел: ‘Если у вас широкоэкранный телевизор, заражённые могут быть повсюду’

Прошло двадцать три года с тех пор, как поразительный пост-апокалиптический фильм Дэнни Бойла «28 дней спустя» оставил зрителей в восторге. Мы едва можем дождаться выхода предстоящего сиквела, «28 лет спустя». Так что если Бойл и сценарист Алекс Гарленд немного сократят годы, чтобы скорее добраться до нас, кто станет жаловаться?

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

28 Years Later ставит своей целью сохранить своеобразный, иногда напряженный визуальный стиль, который отличал его предшественника, оставляя как любителей зомби, так и обычных зрителей восхищенными стремительными движениями ‘зараженных’ персонажей и грубой цифровой видеоэстетикой. Однако этот предстоящий фильм может похвастаться масштабом и величием, которые превосходят скромные начала своего предка, связанные с более простой историей происхождения. На этой неделе я просмотрел первые 30 минут фильма и провел беседу с Бойлом о его возвращении в мир вируса бешенства.

Мы использовали очень широкоэкранный формат в этом фильме,» говорит Бойл сайту iggn.ru. «Подумали, что нам будет выгодно использовать беспокойство, которое первый фильм вызвал относительно скорости и быстроты, а также внутренней [аспекты], каким образом изображались зараженные. Если вы смотрите на широкоэкранном формате, они могут оказаться где угодно… приходится постоянно сканировать окружающую среду, оглядываться вокруг в поисках их.

Другими словами, Бойль стремился передать ощущение величия в фильме ’28 лет спустя’, с участием Аарона Тейлор-Джонсона, Джоди Комер и Алфи Уильямса, при этом уделяя внимание интимным моментам персонажей, которые выделяли оригинал. Кроме того, он искал инновационные и действительно тревожные способы изобразить зараженных персонажей.

От 28 дней до 28 лет спустя с Брекситом на пути

Со временем после премьеры «28 дней спустя», режиссеры Дэнни Бойл и Алекс Гарланд периодически задумывались о создании сиквела (стоит отметить, что на самом деле был выпущен сиквел в 2007 году под названием «28 недель спустя», для которого они выступили исполнительными продюсерами). Недавно Бойле упомянул об участии в специальном показе оригинала в Британском институте кино несколько лет назад и удивился теплому приему зрителей той ночью.

Он засмеялся, восклицая: «Боже мой!». Затем всякий раз, когда мы переживали подобные моменты, Алекс и я соединялись, обмениваясь мыслями о том, как их можно было бы каким-то образом развить.

Они имели некоторое представление о том, в каком направлении хотели развивать сюжет, но обычно их идеи иссякали по пути.

Есть несколько вещей, которые произошли с нами после первого фильма и дали возможность на это взглянуть.

Изначально я написал сценарий с предсказуемыми элементами, типичными для продолжений — такими как вирус, который используется в качестве оружия военными или какой-то тайной группой. Однако ни один из нас не считал его особенно захватывающим. Но затем мы начали обдумывать амбициозную концепцию: серию фильмов, которые сделали бы прямо противоположное – вместо того чтобы распространять угрозу, они содержали и боролись с ней на глобальном уровне.

Вместо того чтобы увеличивать масштабы и охват, распространяя вирус ярости на несколько стран и в конечном итоге охватывая весь мир, создатели решили отступить от традиционного пути развития сюжета. Вдохновленные реальными событиями, они нашли уникальную перспективу для разработки своей серии.

Он объяснил: ‘После тщательного самоанализа мы почувствовали, что наш проект в некоторых отношениях напоминал британское кино. Поэтому мы решили сосредоточиться на этом. Мы отклонились от обычного подхода из-за множества соображений, и правда заключается в том, что ситуация вокруг Brexit является совершенно уникальной для нас. После событий с момента нашего первого фильма мы осознали, что сейчас самое подходящее время исследовать эти вопросы.’

Игра «28 лет спустя» начинается с изолированного островного сообщества, отделенного от большей части зараженной территории Великобритании, но вынужденного самостоятельно выживать.

Бойл объясняет: «Эти фильмы служат определенной цели. Они не предназначены для лекций, но отражают в какой-то мере ваши личные переживания и коллективный путь человечества.»

Кому нужен Айфон, когда у тебя есть экран шириной 20 дюймов и соотношением сторон 2.76:1?

Особое очарование и успех ’28 дней спустя’ во многом обусловлены новаторским использованием цифрового видео, придающим фильму необработанную домашнюю эстетику. Этот инновационный выбор послужил вдохновением для команды при разработке новых методов производства для предстоящего фильма, напоминая о их пионерском подходе 23 года назад.

Бойль отмечает, что можно было бы игнорировать это, но они решили считать это как влияние вместо того. Он уточняет, что в их первом фильме он и Гарленд задумали «мета концепцию» — учитывая распространенность домашних видеокамер на тот момент, если бы наступил апокалипсис, было бы множество любительских записей катастрофы. Пройдя 28 лет вперед, iPhone стал современным эквивалентом камеры-видеомагнитофона 2002 года.

В этой серии Бойл находит захватывающим работать с определенными ограничениями при создании апокалиптических сцен и использовании iPhone для съемки определенных последовательностей – иногда используя до 20 телефонов одновременно. Однако это был лишь один из многих подходов, которые режиссер применял в процессе создания фильма.

В сотрудничестве с кинематографистом Энтони Дод Мантлом, который ранее работал над оригинальным фильмом «28 дней спустя», Бойле выбрал широкоэкранный формат 2.76:1 для своей последней работы, чтобы создать обволакивающую атмосферу при просмотре пораженного вирусом Rage Соединенного Королевства. Это необычное решение для такого фильма, поскольку соотношение сторон 2.76:1 обычно используется в IMAX или для масштабных эпических фильмов в формате Ultra Panavisian 70mm.

При создании погружающего опыта использовались различные методы, включая монтаж камер на актерах, применение специализированных сенсоров, сборку многокамерных установок, использование дронов и сотрудничество с различными типами камер и линз. Особенно следует отметить три специально разработанные кастомные установки для сцен со смартфонами iPhone.

Бойл достигает соотношения сторон экрана 2,76:1 в новом фильме с целью создать эффект погружения для зрителей, возвращающихся к охваченному вирусом ярости Великобритании.

Дирижер установки iPhone объясняет: ‘У нас есть три варианта: одна установка для восьми камер, другая — для десяти, и третья — для двадцати. Хотя я редко признаю это, во второй половине фильма есть исключительная сцена с использованием 20-камерной установки. Вы сразу же её узнаете, когда увидите. Это потрясающий визуально кадр, который демонстрирует уникальную технику и имеет ошеломляющий эффект, перенося вас в новое измерение, вместо ощущения привычной обстановки.’

Проще говоря, Бойль рассматривает 20-камерную установку как более экономичную версию эффекта «bullet time». Такая система предоставляет кинематографистам большую свободу в отношении освещения и легкости использования при съемках на натуре. Она может быть установлена на кранах, операторских тележках или интегрирована непосредственно в место проведения съемки.

Он объясняет, что данный инструмент обеспечивает обзор действия на 180 градусов по вертикали, позволяя выбирать различные точки зрения при редактировании – будь то обычный угол одной камеры или быстрое перемещение вокруг окружения. Вы также можете манипулировать временем для акцентирования внимания на конкретных аспектах, например, ускоряя или замедляя определенные сцены. В фильмах ужасов мы особенно часто используем это для усиления воздействия напряженных и жестоких сцен.

Он также выражает свою любовь по той же причине, почему ему так нравится обход очереди. Он упоминает: ‘На короткий миг зрители погружаются в сюжет, переживая действие вместо того, чтобы просто рассматривать картину традиционным образом. Кажется, что вы находитесь в одной комнате с Джоди Комер и её сыном, наблюдая её гнев к Аарону Тейлору Джонсону, или присутствуете в заброшенном вагоне поезда, где альфа-персонаж обнажён до костей, а отвратительное зрелище открытого позвоночника и головы.’

Нам придется дождаться самого фильма, чтобы узнать все подробности об этом голом альфе…

Смешение Зараженной Динамики с Акцентом на Персонажах

На протяжении своей карьеры Бойл и Гарланд неоднократно сотрудничали. Их партнерство в фильме ‘Пляж’ (The Beach) в 2000 году было значимым, так как это стало трансформацией Гарланда от писателя к кинорежиссеру. Сейчас их воссоединение как режиссера и сценариста для фильма ’28 лет спустя’ вызывает большой интерес среди поклонников картины 2002 года.

Работа Гарланда над физикой кино весьма заставляет задуматься, отмечает Бойль. Она представляет физические препятствия и концепции, которые могут показаться нетрадиционными режиссеру, будь то сам себя режиссирующий или направляющий других, как в данном случае со мной.

Он отмечает, что физическая сторона, часто называемая действием, является постоянной в этой серии. Это любопытно, потому что люди стремятся к новизне. Однако ему удаётся сохранять это с акцентом на развитие персонажей, как обычно поступают писатели.

Позднее Бойль умело вносит уникальное равновесие в сотрудничество путем внедрения «кинематических элементов», как он их называет, в свои характеристики и актерское мастерство. Например, он использует установку с множеством камер…

Директор смеётся и говорит: «Это фантастическое устройство, которое держит даже опытных актёров в напряжении.» Он продолжает: «Они обычно знают расположение камер, объективов и свои роли. Однако этот инструмент застаёт их врасплох, как будто говоря «Вау!»

Он выражает свою привязанность к нарративным стилям, которые выходят за рамки развития персонажей, включая внешние события, оказывающие влияние или формирующие сюжет. Его заинтересовывает взаимодействие между реальным миром и вымышленным, считая их поддерживающей структурой для истории, способной как укрепить, так и ослабить её. В сущности, он оценивает эту смесь, находя ее довольно эффективной.

Пока неизвестно, как эта стратегия развернется в финальном фильме, но Бойль уверяет нас, что ’28 лет спустя’ оставит зрителей ошеломленными.

Он говорит: «Фильм весьма интересный. Он сильно отличается от типичных ожиданий, но в некоторых аспектах сохраняет знакомость. Это тоже уникально, что заставляет меня невероятно гордиться.»

Двадцать восьмое будет выпущено двадцатого июня.

Смотрите также

2025-05-30 17:58