Я большой поклонник «Безумного Макса: Дорога ярости» Джорджа Миллера (2015). В этом фильме было использовано старое, ржавое шасси и полностью изменено. Режиссер, название и основная идея остались прежними, но почти все, что лежит на поверхности, было переосмыслено. Вместо кропотливой, часто утомительной экспозиции, характерной для многих боевиков, «Дорога ярости» скудна и скудна, отбрасывая все ненужное.
Наблюдение за огненным зрелищем «Дороги ярости» — это необыкновенный и глубокий опыт. Этот фильм с его характерным жжено-оранжевым оттенком не боится устранить все, что мешает его развитию. В отличие от любого другого, он оставляет Макса Тома Харди (ранее сыгранного Мелом Гибсоном), казалось бы, центрального персонажа, почти лишенным дара речи. Его молчание кажется незначительным по сравнению с другими предложениями фильма. Замечательная каскадерская работа и плавная интеграция практических и компьютерных эффектов — лишь часть его привлекательности. Но прежде всего «Дорога ярости» познакомила нас с императором Фуриосой, которого сыграла Шарлиз Терон. Ее имя и действия с одной рукой и пеплом лица выражают решительную решимость: бросить вызов системе. Император Фуриоса считается одним из самых ярких современных героев кино.
После завершения фильма «Дорога ярости», как можно вернуться, чтобы заново изучить недостающие части, не испортив при этом воздействие пропущенных деталей, которые необходимы для привлекательности фильма? Сила фильма заключается в креативности Джорджа Миллера как режиссера и его уникальном изображении постапокалиптического мира. Вместо того, чтобы давать длинные объяснения, «Дорога ярости» опирается на австралийские разговорные выражения и яркие визуальные эффекты, такие как договоры о самоубийстве «Военных мальчиков» и прозрачные доспехи Бессмертного Джо, чтобы увлечь без потенциального разочарования. Учитывая исключительный талант Джорджа Миллера как режиссера и апокалиптического провидца, никогда не подвергалось сомнению, что «Фуриоса: Сага о Безумном Максе» не станет шедевром.
Джордж Миллер предлагает зрелище высшего порядка
Одаренный мастер выводит давние франшизы «Безумный Макс» на новую высоту.
Как геймер, я бы описал это так: в «Фуриозе: Сага о Безумном Максе» мое путешествие начинается в процветающей стране, наполненной ресурсами. Я играю за Фуриосу, которую блестяще сыграла Алила Браун перед ключевыми моментами «Дороги ярости». Однажды мы с сестрой собираем припасы в зеленом лесу, полном жизни. Внезапно вторгаются мародеры, убивают нашу лошадь и делят между собой ее труп. Я, прирожденный выживший в этом мире, призываю свою сестру спрятаться, пока я тайком саботирую их топливопроводы. Однако меня обнаруживают и схватывают, оставляя беспомощным, пока меня увозят из тихого Зеленого места Многоматерей на кузове мотоцикла.
Начальная сцена погони сама по себе представляет собой мастерски созданный эпизод. В нем изображена мать Фуриосы, перешедшая с лошади на мотоцикл, которая, как и женщина, в которую превратится Фуриоса, движима сильным чувством миссии. Чтобы вернуть свою дочь, мать Фуриосы следует за байкерами по обширным песчаным просторам, наполненным внезапными обрывами, ведущими к смертельным ямам и высоким дюнам. В этот поразительный момент, демонстрирующий умение Джорджа Миллера ставить последовательности действий, винтовочная пуля вылетает из скрытой точки обзора. С другой стороны, мы видим полуспрятанный в песке труп, ноги которого торчат наружу, как ветви искривленного ствола дерева. Миллер, ранее продемонстрировавший свой сверхъестественный талант к рассмотрению различных точек зрения в фильме «Безумный Макс: Дорога ярости», похоже, подталкивает себя к исследованию новых точек зрения и инновационных способов достижения жутких результатов.
Удивительно, что никто, кажется, не делает паузу и не задается вопросом о серьезности своих обстоятельств в этом мире. Тем не менее, эти персонажи мастерски приспособились к пустыне, научившись путешествовать налегке и сохранять бдительность даже при малейших изменениях на горизонте. Для матери Фуриосы, которая воочию убедилась, насколько хрупким может быть мир, важно помешать байкерам достичь своей цели. С другой стороны, для байкеров, чья жизнь кардинально изменилась по-разному, крайне важно вернуть живую карту их лидеру Дементусу (Крис Хемсворт), который нашел утешение в безжалостном выживании.
В разворачивающемся повествовании Фуриоса неохотно остается рядом с Дементусом и его группой безжалостных последователей. Наблюдая за их разрушительным неистовством на колесницах, запряженных мотоциклами, она наблюдает за Дементусом на его троне. Среди разрушений для остатков побежденных команд проводятся игры по повышению боевого духа, например, выжившие сражаются друг с другом, чтобы заработать место в команде Дементуса. Лояльность незначительна, и ее можно жестоко предать без предупреждения. Этот безжалостный режим не ценит ничего, кроме капризных желаний своего лидера. В своем изображении Дементуса Хемсворт привносит непредсказуемую интенсивность. В отличие от Бессмертного Джо из предыдущей части, который был однозначно отвратительным и оставался таковым на протяжении всего фильма, Дементус — подающий надежды тиран, чьи действия и намерения окутаны двусмысленностью — он не одобряет насилие явно, но не уверен, насколько жестоким он хочет быть или каковы его конечные цели.
Фуриоса: Сага о Безумном Максе не должна работать, но она работает — и это поразительно
Последняя работа Джорджа Миллера — это потрясающая демонстрация, которая побуждает других кинематографистов добиваться большего.
В стиле «Дороги ярости» персонаж Фуриосы в исполнении Ани Тейлор-Джой заставляет зрителей гадать. Пока мы ждем ее появления, фильм исследует ее прошлое, уделяя особое внимание ее детству и постепенному переходу от невинности к ярости. Несколько напряженных сцен изображают этот переход, показывая, как ее нежный дух сменяется непреклонным гневом. Когда мы снова встречаем знакомые лица в Цитадели, Фуриоза Тейлор-Джой сформировалась под влиянием запустения пустошей и полна решимости отомстить, присоединившись к владениям Бессмертного Джо. Она встречает преторианца Джека (Том Берк), который поразительно похож на юную Стейси Кич. Джек командует «Военной установкой», внушительной хромированной цистерной, украшенной гайками для грузовиков в форме цепов, отвечающей за транспортировку необходимых припасов между Цитаделью, Гастауном и Пулевой фермой — всеми неотъемлемыми местами постапокалиптического ландшафта.
Как геймер, я бы сказал это так: в мире «Дороги ярости» предыстория Фуриосы более глубока и обширна, чем в оригинальном фильме. Хотя некоторые аспекты «Дороги ярости», такие как печатная плата Бессмертного Джо, остались неисследованными, этот приквел конкретизирует эти детали с подробными объяснениями. Мало того, игра также вводит множество захватывающих новых элементов, которые обогащают фольклор пустошей. Исследование территории Фуриосы, как в переносном, так и в прямом смысле, открывает неожиданные повороты на каждом углу – от замысловатых украшений до своеобразного поведения и потрясающих последовательностей действий.
Что касается различия между «Фуриосой» и «Дорогой ярости», бесполезно проводить между ними сравнения. Каждый из них представляет уникальные элементы и задачи, предлагая неповторимые эмоциональные приключения. Душераздирающий азарт «Дороги ярости» заключается в неустанной погоне, которая становится все более интенсивной по мере того, как ресурсы истощаются. Напротив, «Фуриоза» предлагает более знакомую структуру повествования с расширенными сценами построения мира, но его убедительный сценарий, написанный Джорджем Миллером и Нико Латурисом, добавляет сериалу глубины, вызывая эмоциональный резонанс, напоминающий оригинальный «Безумный Макс» (1979). ).
Урок здесь заключается в том, что боевики должны смотреть не на современные события в этом жанре, а на изобретательных аниматоров, таких как Текс Эйвери, Боб Клэмпетт и Чак Джонс — последний из которых наиболее глубоко вспоминается в Фуриозе Хитрый Э. Устройства, похожие на койота. Режиссерам боевиков также следует вспомнить Бастера Китона в плане зрелищности, изменения частоты кадров и всего остального, от воодушевления до остроумия. Джордж Миллер по своей сути является режиссером, который рассматривает детали кораблекрушения так же, как он рассматривает декорации в стиле Руба Голдберга; он знает, как управлять сценой и как охватить как можно больший охват, чтобы позже можно было сократить ее до самого необходимого. Он также работает с острым чувством классических ритмов в эпических повествованиях, со вкусом вступая в царство яркого компьютерного творчества, чтобы найти новые способы расширить то, чем может быть боевик. По меньшей мере дюжина эпизодов в фильме Фуриоса вызывают озноб, поражают воображение и вызывают полный восторг от очевидной любви к кинопроизводству. Цитирую Нукса из Fury Road: «О, какой день! Какой прекрасный день!»
Фуриоса: Сага о Безумном Максе выйдет в кинотеатрах 24 мая.
Смотрите также
- Обзор 6 серии 2 сезона «Кольца власти»: сериал решает одну проблему, но создает другую
- Почему Спенсера Рида нет в 16 сезоне «Мыслить как преступник»?
- 10 ретконов, которые исправили самые большие ошибки любимых кинофраншиз
- Патч для PS5 24.06-10.01.00, надеюсь, решит проблемы с графикой, вызванные недавним обновлением прошивки.
- Поклонники WWE оплакивают Сида Вишеса после того, как легенда рестлинга умерла в 63 года после битвы с раком
- Джордж Мартин анонсирует выпуск «Дома Дракона… раскраски»
- Обзор гражданской войны
- Блич: объяснение отношений Ичиго и Орихиме
- Почему Сара Дрю ушла из «Анатомии страсти»?
- Обзор премьеры Кайдзю № 8
2024-05-16 19:25