Снайдер против Ганн: Кто лучше представил Супермена?

Несмотря на то что Зак Снайдер отказался от контроля и Генри Кавилл покинул роль, споры в интернете о Супермене продолжаются: с каким типом сторонников Супермена вы себя отождествляете?

Инвестировал в Теслу, потому что нравится машина? Это хороший старт. А теперь давай разберемся, что такое мультипликаторы и почему это важно.

Начать разбираться

Последователи Снайдера склоняются к его драматичному и страстному стилю, в то время как Клуб Ганна ожидает Супермена с более оптимистичным настроем и широким кругом второстепенных персонажей. Обе группы фанатов вовлечены в ожесточенные онлайн-дебаты, отражая страстные перепалки между братьями, игриво обменивающимися мнениями.

Помни, борьба здесь разворачивается так, что эти двое друзей, которые пришли в индустрию вместе при перезапуске ‘Рассвета мертвецов’, невольно вовлечены в неё, несмотря на то, что их рабочие методы весьма различны.

Замыслы Закка Снайдера и Джеймса Ганна относительно Супермена представляют собой яркий контраст. Это приводит нас к ключевому вопросу, над которым мы размышляем: какой режиссер наиболее точно передал суть персонажа?

Как страстный поклонник, я осторожно отношусь к продолжающемуся спору между интерпретациями Супермена от Снейдера и Ганн. Я обязуюсь сохранить свой окончательный вердикт до того момента, как оба творца получат возможность представить свои идеи в центре внимания — разумеется, метафорически говоря. Сейчас же я готов тщательно изучить их работы без предвзятости, анализируя сильные и слабые стороны каждой версии прежде чем сделать обоснованный выбор.

Давайте разберемся с…

Дело Зака Снайдера о Супермене

Выпитка А: Снайдер стоил выстрела

DC и Warner Bros. было понятно, какого рода режиссер Зак Снайдер после его работ как ‘Рассвет мертвецов’, ‘300’ и ‘Хранители’. Несмотря на это, они решили рискнуть и выбрать его. Честно говоря, для этого потребовалась определенная смелость с их стороны.

Вполне возможно, что Warner Bros ожидали, что Кристофер Нолан как продюсер мог смягчить спорные черты Зака Снайдера, но было очевидно, что именно Снайдер управлял процессом. Его грандиозный подход с использованием замедленной съемки и компьютерной графики может не всем понравиться, однако он несомненно оказывает влияние на зрителей – включая самого Супермена. Учитывая долгую историю персонажа Супермена (почти столетие), сильный творческий голос критически важен для предотвращения его восприятия как обыденного героя. Чтобы избежать подобной критики, необходимо иметь уникальное представление о Супермене.

Фрэнк Миллер изобразил Кларка как простую пешку, которой манипулируют те, кто стоит у власти, тогда как Грант Моррисон представляет его как метафизическую сущность творения. В 1986 году Алан Мур использовал Супермена для обсуждения идей, которые позже появятся в ‘Watchmen’, опубликованном тем же годом.

Проще говоря, Зак Снейдер в своем изображении Супермена мог не достичь такой глубины нюансов, как другие актеры, однако он внес своеобразный взгляд на проект и сыграл роль без ограничений.

Студия возлагала большие надежды на Снайдера из-за его многообещающего потенциала в Расширенной вселенной DC. Однако несмотря на это, череда странных решений и неудачных событий помешали проекту полностью раскрыть свой потенциал. Честно говоря, даже название было неловким.

В мире, где уже побывали Мстители, будет сложно заинтересовать людей в Достойном Соревновании (The Distinguished Competition). Именно поэтому Снайдер поставил перед собой амбициозную задачу с ‘Человеком из стали’, стремясь создать убедительную вводную сцену.

Выставка B: Восприятие Супермена всерьез

В 2013 году Супермен оказался в тупике: несмотря на многочисленные попытки, он так и не получил того же стиля Тима Бёртона из 90-х годов и едва не пропустил возможность быть переосмысленным как Люди Икс или Человек-паук в начале 2000-х. Хотя комиксы и телешоу поддерживали его популярность, Супермену действительно требовалось крупное блокбастерное кино, чтобы вывести персонажа на новый уровень. Как можно модернизировать героя, который почти воспринимается как часть общественного достояния? Подумайте масштабно.

Зак Снайдер не уделяет большого внимания работе Кларка Кента в Daily Planet или его личным привычкам, связанным с Суперменом. Напротив, он рассматривает супергероев как божественные фигуры, направляющие нашу человеческую судьбу свыше. Особое внимание уделяется религиозной символике Супермена как спасителя, хотя эта тема была менее эффективно раскрыта в предыдущих произведениях. Однако Снайдеру удается довольно успешно справляться с этими серьезными темами, и изучение влияния присутствия Супермена приводит к захватывающим результатам.

Супермен Снейдера лучше всего рассматривать не столько как персонажа, сколько как событие, с которым человечеству предстоит столкнуться.

В более простом варианте можно сказать: Изображение Зака Снайдера о Супермене следует рассматривать не столько как исследование персонажа, сколько как знаменательное событие, с которым человечество должно столкнуться. Появление Супермена имеет огромное значение для всего нашего вида, и Снайдер успешно придает ему ощущение важности. Этот конкретный образ Супермена специально создан так, чтобы привлечь внимание на экране IMAX.

Экспонат С: Моменты ажиотажа и ауры

Другими словами, можно сказать, что образ Кларка Кента от Снайдера не такой мрачный или тёмный, как предполагают некоторые критики; вместо этого ему редко удаётся выразить себя по-настоящему. Удивительно то, что у Супермена, сыгранного Генри Кавиллом, крайне мало возможностей говорить: всего 159 реплик во время фильма ‘Человек из стали’, ‘Бэтмен против Супермена’ и в фильме Зака Снайдера ‘Лига справедливости’. Тем не менее, каждый его диалог оказывается значимым.

Спокойное изображение Кал-Эла отражает отчуждение и одиночество, которое приходит вместе с ответственностью божества. Хотя он может не быть идеальным спутником для веселого вечера в Dave & Buster’s, но точно не является тем задумчивым, резким персонажем, которым его представляют противники. Вместо этого Супермен Кэвилла был более всего ограничен сомнительным сценарием и странными решениями персонажей, о которых мы поговорим позже. Тем не менее, сложно найти недостатки в его актерской игре. Проще говоря, он превосходен в создании уникальной атмосферы.

Кристофер Кейвилл потрясающе играет Супермена благодаря выдающимся режиссерским способностям Снайдера за камерой. Кал-Эл излучает силу из каждой поры своей металлической кожи. Его тепловое зрение пронизывает с электрическим хаосом, и он летает по небу со скоростью и разрушительным потенциалом истребителя F-22 Raptor, способного сравнять с землей дом блинчиков как IHOP. До сих пор ни один экранный супергерой не смог соответствовать его впечатляющему волосяному покрову.

Что касается дизайна костюма и суровых черт лица, Кавилл великолепно передает внушительную ауру этого мощного инопланетного персонажа, делая наблюдение за его боями захватывающим. Независимо от того, сражается ли он с Лигой справедливости или полностью выкладывается против новых богов, Супермен в исполнении Кавилла — это машина для создания волнующих моментов.

Зак Снайдер значительно повысил планку стандартов высокобюджетных блокбастеров, отточив такие аспекты как производство дизайна, боевые сцены и визуальные эффекты, которые редко достигают такого уровня в современных проектах, но тем не менее оказывают глубокое влияние. Его образ Супермена представляет собой захватывающее сочетание мрачных, пугающих образов, напоминающих события после 11 сентября, с аниме-экшеном, переходящим границы разумного, как в комиксах Shonen Jump. Это может понравиться не всем.

Для некоторых энтузиастов увидеть воплощение Dragon Ball стало долгожданной мечтой. Однако для других это могло показаться слишком сложным. Теперь у них есть еще один вариант.

Аргументы в пользу Супермена Джеймса Ганна

Экспонат А: Новая надежда

Когда DCEU испускала последний вздох, студия наняла Джеймса Ганна, чтобы собрать оставшиеся фрагменты.

Джеймс Ганн уже оставил след во вселенной DC своими высоко оцененными работами «Миротворец» и «Отряд самоубийц», стоя на пороге очередного редкого успеха в жанре супергероев с фильмом «Стражи Галактики. Часть 3». Его мастерство делало его идеальным кандидатом для руководства новым проектом DCU от Warner Discovery.

Фильмы супергероев Ганна, написанные и режиссированные им самим, известны своими милыми персонажами и острыми диалогами, которые обычно избегают неловкости, связанной с работами Уэдона. В творениях Ганна чувствуется скрытая теплота и оптимизм, которых мог бы не хватать в работах Снайдера, именно это качество кажется отсутствующим у Супермена последние десять лет, предлагая освежающую перемену.

Версия Супермена от Джеймса Ганна представляет более светлый и дружелюбный мир по сравнению с DCU. Этот Кларк Кент имеет коллег по работе, друзей, милого питомца и подлинную химию с актёром, играющим роль Лоис Лейн. Тон в вселенной Ганна больше совпадает с популярными телевизионными адаптациями Супермена, которые менее мрачны и спорны, чем DCU. Хотя апокалиптическая напряжённость Снайдера достойна похвалы, она может не так широко резонировать среди зрителей четырёх квадрантов.

Как преданный фанат, я не могу не выразить свой восторг от версии Супермена от Джеймса Ганна. Этот легендарный персонаж является символом правды, справедливости и светлого будущего — ценностей, которые отзываются в каждом из нас. Интерпретация персонажа Ганном представляет возможность расширить горизонты и поделиться с миром тем, почему именно Супермен занимает столь уникальное место в наших сердцах.

Фильмы Джеймса Ганна наполнены графическим насилием, отвратительными сценами и невероятными трюками, но прежде всего они доставляют удовольствие зрителям. Ведь разве не разумно ожидать, что Супермен должен быть увлекательным?

Выставление B: Солнечный Супермен

Изображаемый Дэвидом Коренсуэтом Супермен значительно отличается от образа Кавилла. В отличие от последнего, его Супермен вырос в заботливой семье (и среди живых родителей), имеет любимое домашнее животное и близкого друга, а также компаньона, с которым он чувствует себя комфортно. У него есть товарищи по команде, способные понять его на более глубоком уровне. Он испытывает любовь, страх и проявляет явную человечность.

Для Супермена Ганна его бесконечная борьба не бремя. Это цель, которая приносит ему радость.

Другие могут возразить, что образ Супермена в исполнении Ганна кажется слишком человеческим, лишенным серьезности и достоинства, ожидаемых от первого и самого известного супергероя мира. Вместо легкомысленных шуток и унизительных поражений более серьезным подходом было бы лучше соответствовать этому культовому персонажу.

Хотя ясно, что Супермен Кэвилла одержал бы победу в сражении, его внушительный внешний вид мог бы не быть самым близким для зрителей. Герой будущего не обязан быть мрачным. Ганн охарактеризовал Всезвездного Супермена как главный источник вдохновения при создании фильма, при этом вечная комикс-книжка Гранта Моррисона служила одновременно гимном и моделью для персонажа.

В отличие от предыдущих адаптаций, таких как ‘Man of Steel’, Ганн выбирает отразить позитивную атмосферу и яркий, красочный стиль, который задумал Фрэнк Квайтли. В противоположность обычным образам, где Супермен изображается со сжатыми кулаками или напряженными мышцами в полете по небу с суровым выражением лица или мрачными мыслями во время грозы, эта версия героя просто отдыхает на облаке, полностью расслабленный и наслаждаясь теплом солнца и красотой своего приемного дома. Что может его беспокоить? Он же – Супермен!

Не нужно чувствовать тревогу, огорчение или уныние – он является самой могущественной сущностью во всём сущем, что замечательно, так как это позволяет ему помогать максимально возможному числу людей.

Фонд Ганн и Коренсвит создают центры вокруг Супермена, олицетворяющего чистоту, позитивность и вдохновение. Несмотря на испытания, доведенные до предела возможности и невозможность спасти всех, эта неустанная борьба не является для него бременем. Напротив, она служит целью, приносящей ему огромное удовлетворение.

Это может быть сложно сопереживать тому, кто кажется счастливым, однако если Джеймс Ганн способен заставить нас чувствовать эмоции с помощью компьютерной анимации оттера (возможно, имеется в виду otter — выдра), то вызвать нашу заботу к пришельцу из другого мира должно стать для нас лёгким делом.

Экспонат С: Приветствие Серебряного века

Интерпретация Супермена от Снидера стремилась к реализму, что означало избегание более фантастических элементов, добавляющих глубину персонажу. Было бы странно показать Генри Кавилла в романтических ситуациях с русалкой или наблюдать, как мистер Мксизптлк летает среди груд трупов на Метрополисе. Тем не менее, эти причудливые аспекты являются существенной частью истории Супермена, которая пока не была полностью представлена в киноадаптациях.

Этот персонаж, Супермен, постоянно эволюционировал с 1938 года. Несмотря на то что его основные принципы кажутся простыми, богатая история вокруг него настолько обширна, что комиксы о нём регулярно подвергались перезапускам и изменениям со времён семидесятых годов. Когда более фантастические элементы удаляются в поисках реализма или упрощения, они каким-то образом возвращаются в сюжетную линию. Красный плащ, например, кажется неполным без него.

Режиссёру с сильной уверенностью в себе необходимо полностью принять неотфильтрованную абсурдность Серебряного века Супермена, но немногие вызвали такое доверие, как Джеймс Ганн. Он последовательно претворяет самые нелепые элементы комиксов в реальность и умудряется заставить вас сопереживать им. От Человечка-в-полосочку до Тазерфейса он отлично справляется с этой работой.

В неожиданном повороте версии Супермена от Ганна носят передовую одежду для глаз с функцией контроля разума, чтобы скрывать его личность. Что интересно, его ближайший спутник — неухоженный пес, способный сплющивать горы. Примечательно также, что у него есть команда роботов, каждый из которых носит миниатюрные плащи, идентичные своему создателю — лишь намек на странные элементы, которые образовались вокруг Супермена за более чем восемь десятилетий.

Проще говоря, можно ли представить, что Супермен стреляет из рук маленькими копиями себя или разделяется на двух — красного и синего? Может ли Джимми Олсен превратиться в человека-ежа или гигантского черепашьего человека во втором фильме о Супермене? Можем ли мы встретить Беппо, супер-обезьяну, в адаптации Джеймса Ганна о Супермене? Хотя такие события могут произойти, а возможно, и не произойдут, главное заключается в том, что подход Ганны к Супермену открывает множество возможных сценариев и историй для исследования.

На этом давайте сделаем паузу, так как сторона защиты завершила свои выступления. Но пожалуйста, не уходите слишком скоро — нам еще предстоит выслушать аргументы обвинения, которые детализируют их точку зрения на то, почему Зак Снайдер и/или Джеймс Ганн предположительно окончательно разрушили персонажа Супермена.

Дело против Снайдера

Экспонат А: Непреднамеренные ошибки

Переосмысливая предложение в более простом и разговорном стиле: при выборе подходящей адаптации для фильмов о супергероях приходится принимать трудные решения. Какой сюжетный поворот ты выберешь? Может быть, стоит убрать их тайные личности? Как будешь относиться к элементам, которые фанаты комиксов принимали десятилетиями? Убивает ли персонаж или нет?

В некоторых случаях решения могут явно быть ошибочными суждениями. Однако другие могут вначале показаться сомнительными, но в конечном итоге оказываются эффективными в своих соответствующих условиях, например биологические веб-шутеры Сэма Райми и изображение гомоцидного Бэтмена от Тима Бёртона.

В своем уникальном подходе к нарративу Супермена решения Снайдера и его команды вызвали горячие споры: хотя эти решения весьма спорны, они в основном выдерживают критику, но не достаточно для того, чтобы оправдать бурю эмоций, которую они преследовали. Иллюстрацией этому служит сцена, где Супермен ломает шею Зоду.

Кристофер Нолан изначально возражал против убийства Суперменом Зода, однако был убеждён аргументами Снайдера и сценариста Дэвида С. Гойера. Ему следовало стоять на своем первоначальном мнении. Многие люди не одобряли агрессивное поведение Супермена, и множество дискуссий и видеоэссезий защищают это действие как оправданное в определенных обстоятельствах. Но независимо от достоинств этих аргументов возникает вопрос: что мы извлекли из такого насильственного образа Супермена?

С окончанием DCEU стало ясно, что смерть Зода оказала минимальное влияние на сюжетную линию. В начале фильма «Бэтмен против Супермена» мир злится на Супермена не потому, что он убил пришельца, уничтожающего Землю – напротив, их больше беспокоит его поездка в Северную Африку, где он утверждает, что никого не убивал. Трудно принять это заявление, но пока мы ему верим.

Как геймер я нахожу интересным то, что Метрополис остается невозмутимым после ужасной гибели Зода и даже воздвигает статую в его честь за уничтожение врага. Брюс Уэйн и Лекс Лютор не дрожат от действий Супермена по лишению жизни ради спасения невинных; вместо этого они беспокоятся о потенциальной амбиции глобального господства супергероя. Решение покончить с Зодом было оправданным, но исключительно негативным — оно оттолкнуло значительную часть аудитории, предпочитающей более сострадательного и благожелательного Супермена.

Кажется, несколько сцен в фильме Снайдера ‘Супермен’ излишне углубляются в мрачные территории. Например, почему трогательное прощание между Па Кентом и Суперменом было омрачено чрезмерно пафосной сценой ‘мой непобедимый сын’, чтобы затем быть воскрешенным для продолжительного разговора со своим призрачным образом в следующей части? Было ли необходимо изображать смерть Джимми Олсена настолько жестоко и при этом почти не упоминать об этом? Разве Супермену не стоило проявить хотя бы немного быстрой сообразительности до взрыва Конгресса?

Решения Снайдера вызвали огромное разделение мнений, но в целом они сработали, хотя и не настолько хорошо, чтобы оправдать споры, в которые он вступил.

Это не было обязательным для Снайдера и его команды сценаристов превращать Лекса Лютора в самого раздражающего персонажа возможного или строить кульминационный бой между Бэтменом и Суперменом, опираясь на детали из комиксов. Сложно представить объяснения Холли Хантер сцены, где ее персонаж чувствует запах банки мочи. Почти на каждом перекрестке эти фильмы выбирают самый странный, изолированный путь, приводящий к тому, что Супермен кажется более странным, чем тот, который дружит с Метаморфозо.

Экспонат Б: Делу время, потехе час

Правда, сложно представить Заку Снайдера в образе Супермена, который бы хорошо проводил время.

Во многих эпизодах его DCEU пути Супермен оказывается в состоянии постоянной скорби – от нелепой смерти своего отца до разрушительных потерь в Метрополисе и собственного похоронного обряда. Эта повторяющаяся тема смерти и катастрофы не совсем соответствует традиционному образу персонажа. В то время как Бэтмен потерял четырех Робинов, Человек-паук столкнулся с проблемами в браке, Супермен же во многом был защищен от трагедий, кроме той единственной, которая произошла в день его рождения.

Эта область хорошо подходит для исследования гипотетических сценариев, таких как ‘Что бы произошло, если Джокер убил Лоис Лейн и взорвал Метрополис?’ или ‘А что, если Супермен тайно был усатым шпионом?’. Однако важно отметить, что эти идеи не передают истинную сущность персонажа. Элсеворлды (Elseworlds) и альтернативные реальности наполнены изображениями более темного, злоупотребляющего властью Супермена, тогда как такие сериалы как The Boys и Invincible доводят подобные мысленные эксперименты до еще больших крайностей.

В новой версии Супермена Снайдер задавал вопросы, которые заставили основную аудиторию немного напрячься. Напряженные боевые сцены, напоминающие аниме из фильма ‘Человек из стали’, являются одной из его сильных сторон, но частое и почти небрежное использование смерти, как в случае с Dragon Ball, вызывает недоумение. Снайдер не стесняется использовать образы, связанные с 11 сентября для грандиозного противостояния между Кал-Элом и Зодом. Хотя города разрушались и в других блокбастерах, ошеломляющая и ужасающая масштабность разрушений в работах Снайдера остается и может вызывать тревогу.

Вместо того чтобы отнестись к этому легкомысленно, он значительно увеличивает разрушения в Метрополисе, что представляет собой драматический поворот для всей вселенной DC Extended. Однако такой подход может быть проблемой, так как изображение нескольких событий, похожих на 11 сентября, задает мрачный тон, которого обычно избегают в фильмах о супергероях. Анализируя итоги эксперимента, наиболее успешными оказались фильмы с более оптимистичным настроением, такие как ‘Чудо-женщина’, ‘Аквамен’ и ‘Отряд самоубийц’.

Вся история DCU — это трагическое зрелище, как на экране, так и за его пределами: студия, старающаяся контролировать видение Снайдера, и его уход из-за потери дочери; плохо выполненная версия фильма

Теперь версия Супермена от Снайдера больше не является частью нашего видения, и подписание петиции не вернёт его. Ганн сталкивается с огромной задачей: создать новую кинематографическую вселенную, одновременно предоставляя должное уважение одному из самых знаковых персонажей в истории человечества.

Хотя еще рано делать окончательные выводы о DCU, давайте рассмотрим несколько обоснованных опасений относительно…

Дело против Джеймса Ганна

Экспонат А: Супергерои не особенные

По сравнению с Заком Снайдером, визуальному режиссеру Джеймсу Ганну будет сложно добиться такого же блеска из-за поразительного визуального стиля, за который известен Снайдер, несмотря на некоторую критику его повествования, развития персонажей и общей структуры. В то время как фильм Зака Снайдера легко узнаваем, визуальный почерк Ганна пока может быть не столь четко определен.

Проще говоря: Супермен Ганна определённо впечатляет, и было бы справедливо сказать, что любой, кто оценивает его по стандартам производства канала The CW, может оказаться в неудобной ситуации с некоторыми искусственными кожаными брюками. Действие острое и отшлифованное, костюмы сложные, но яркие, а дизайн существ одновременно отталкивающий и привлекательный. В сущности, у фильма есть все характерные черты современного супергеройского кино.

После ‘Человека из стали’, супергеройские фильмы стали более шаблонными в своем подходе. Исполнительные директора и финансисты усовершенствовали опыт до высокополированного, почти механического уровня. Смелые стилистические решения режиссеров вроде Снайдера стали менее частыми. В настоящее время акцент делается на удовлетворение акционеров, что оказывает давление на индустрию спецэффектов и ведет к снижению качества экранного изображения. Работники максимально используют свои возможности для создания зрелищных сцен, которые кажутся все более привычными.

В период, когда повседневные разговоры крутятся вокруг нано-брони и Ютюберы разбирают каждую деталь спецэффектов в кино, непросто определить, что делает Супермена Ганна отличным от остальных супергероев. Даже его жизнерадостное ностальгическое настроение отчасти затмевается тесной связью с предстоящим фильмом о Фантастической четверке, который также имеет винтажный дух.

По мнению Джеймса Ганна, ‘Супермен’ обозначил его первый опыт создания ‘искреннего’ супергеройского фильма, и в этом утверждении есть доля правды. На первый взгляд, может показаться, что он комфортно чувствует себя с этим персонажем благодаря его традиционному и почти стереотипному образу главного героя; однако это может представлять сложную территорию для него из-за этих знакомых характеристик.

Как визуальный кинематографист, Джеймсу Ганну будет сложно сравниться с Заком Снайдером.

В случае Снайдера его экстравагантность не окупилась, и Ганн может предпочесть придерживаться того, что работает – несмотря на снижающуюся эффективность. Это скорее осторожный выбор, но можно надеяться на большую креативность в будущем от наших фильмов о супергероях.

Выставка B: Супермен не особенный

По словам Джеймса Ганна, в супергеройских фильмах больше не должно появляться трех элементов: укуса радиоактивного паука, гибели семьи Уэйнов и младенца Супермена, летящего с взорванного Криптона.

Вместо этого в фильме Ганн мы встречаемся с Суперменом через три года после начала его карьеры, уже знакомой фигурой во вселенной DC, где супергерои в костюмах являются обычным явлением. Это сильно отличается от сюжета Снайдера, в котором появление Супермена ознаменовало новую эпоху в истории человечества. Во вселенной DC Гана зеленые фонарщики, люди-ястребы и миротворцы составляют основу мира, более склоняющегося к фэнтези, что позволяет Супермену легко смешаться с толпой других героев.

Фильм сделал сильный дебют в прокате за выходные, но учитывая историю персонажа, понятно беспокойство фанатов по этому поводу. В свете опасений относительно устойчивости Супермена как коммерческого продукта после очередной неудачи это может стать нашей последней возможностью на некоторое время возродить его значимость и показать, что он все еще имеет силу притяжения в кинотеатрах. Снижение других классических франшиз, таких как ‘Looney Tunes’ и ‘The Muppets’, которые испытывают трудности с адаптацией к новой аудитории, напоминает о потенциальных ловушках перед Суперменом. Фанаты надеются, что к нему отнесутся с достоинством и восхищением, которых он заслуживает.

Снайдер эффективно передал величие персонажа, но это означало пожертвовать элементом веселья и удивления. Нужно поддерживать тонкий баланс, а расширение игрового пространства для Супермена приносит множество преимуществ. Не является пустым холстом; скорее всего он сияет ярче всех, когда стоит в контрасте с более напряженными персонажами — вдохновляя их, направляя или открывая темные стороны других.

Он сияет, работая в группе. Многие из лучших историй про Супермена были представлены в сериале ‘Justice League Unlimited’, где участвовал актерский состав свыше 100 человек. В фильмах Ганна можно раскрыть бесчисленные сложные связи без необходимости прибегать к так называемым ‘Марсам’ (отсылка к сюжету из фильмов о Супермене).

С последним аргументом, дело передано суду на рассмотрение, так как обе стороны закончили свои представления.

Приговор

Какую версию Супермена, по Вашему мнению, лучше всего воплотил режиссер? Чье видение ближе к Вашей личной идее криптонского героя? И чье изображение наиболее соответствует Вашему интуитивному пониманию того, кто такой Супермен и его значимости для Вас?

Давайте посмотрим это на табло:

Как фанат, я сталкиваюсь с этой дилеммой: если мы поддержим Снайдера, то застрянем в старых методах. Но если выберем Ганна, кажется, что нужно исчезнуть и начать заново. В напряженные моменты, когда эмоции зашкаливают и толпа находится в бешенстве, может возникнуть соблазн прибегнуть к конфликту. Однако это может не понравиться всем, и мой отец, возможно, будет сомневаться в моих выборах, но он прав: они оба теряют позиции своим уникальным образом.

Тратить драгоценное время на споры о вопросе с очевидными недостатками — бессмысленно. Ведь не существует «правильной» интерпретации такой сущности, как Супермен, которая бы существовала в различных версиях или интерпретациях.

В различных историях, охватывающих разные вселенные от Земли-1 до Земли-52 и режиссируемых различными творцами, включая Дика Доннера и представителей вселенной DC, каждая интерпретация имеет свои достоинства. Большинство взглядов на эти адаптации можно считать обоснованными.

Как преданный фанат, я не могу не провести параллели с легендарными создателями, такими как Сигел, Шустер, Росс, Бирн, Миллер, Мур и Моррисон. Так же, как каждый из них привносил свой уникальный взгляд на этих знаковых персонажей, благодаря которому они обретают жизнь и аутентичность, Зак Снайдер и Джеймс Ганн сделали то же самое. Их версии несомненно выдержат испытание временем, увековечиваясь рядом с великими в анналах истории комиксов.

Смотрите также

2025-07-16 04:31