Будучи давним поклонником Средиземья, я разрываюсь между любовью к этим эпическим фильмам и хитросплетениями оригинальных произведений Толкина. Прочитав книги несколько раз и даже отправившись в паломничество к некоторым местам, которые их вдохновили, я могу оценить как красоту адаптации, так и глубину, потерянную на этом пути.
Вряд ли какой-либо сериал тронул сердца зрителей так глубоко, как трилогия Властелин колец Питера Джексона. Захватывающие дух визуальные эффекты, эпический саундтрек и актерский состав вдохнули жизнь в J.R.R. Эти любимые персонажи Толкина часто называют кинематографическими шедеврами. Но для любителей, хорошо разбирающихся в книгах, заметны конкретные изменения или исключения в фильмах. Несмотря на то, что они обожают фильмы, некоторые фанаты не могут не внимательно изучить эти сцены, указывая на то, где адаптации отклонились от оригинальных историй.
Несмотря на некоторую незначительную критику, эти фильмы считаются невероятным достижением: Питер Джексон и его команда успешно превратили обширную историю Толкина в увлекательное кинематографическое путешествие. Трилогия представляет собой вершину фэнтези-кинопроизводства, однако даже ярые фанаты не могут не усомниться в некоторых отклонениях от книг – не из-за презрения, а, скорее, из-за глубокой любви к исходному материалу. Эти случаи расхождений служат доказательством глубины мира Толкина и непрекращающихся дебатов, которые он вызывает среди поклонников.
10. Битва на Пеленнорских полях с участием Армии Мертвых
Битва на Пеленнорских полях — один из самых захватывающих моментов во всей трилогии, демонстрирующий самое масштабное и драматичное столкновение сил в истории Средиземья. Однако в адаптации Питера Джексона большое внимание уделяется прибытию Арагорна с Армией Мертвых, представляя их как неудержимый призрачный поток, который с легкостью сметает силы Саурона. Несмотря на визуальное зрелище, это изображение отвлекает внимание от разнообразных и грозных сил, выступивших против Гондора в книгах, особенно от восточных союзников Саурона. Текст Толкина уделяет много внимания этим человеческим армиям – людям из Руна, Харада и других далеких земель – чье участие подчеркивает обширность влияния Саурона и сложность конфликта.
Как киноэнтузиаст, я нашел книгу интригующей, потому что она познакомила жителей Востока и Юга с их характерными опасностями на поле боя — боевыми слонами, которые приносили тревожное, осязаемое чувство опасности, в отличие от любой призрачной силы. Этот аспект позволил мне задуматься о печальной реальности людей, которые стали жертвами обмана и манипуляций Саурона, создавая моральную серую зону в конфликте.
9. Мультяшные и злые наклонности Денетора сводят на нет его нюансы
В Дж.Р.Р. В произведениях Толкина Денетор, Наместник Гондора, представляет собой сложный персонаж, омраченный трагедией: он человек, носящий в себе вид гордости, но разбитый горем и охваченный отчаянием. Его изображение в историях богато текстурировано, раскрывая лидера, чья мудрость и сила ослабли под влиянием Саурона и сокрушительного бремени его положения. Действия Денетора, хотя зачастую суровые и ошибочные, проистекают из его глубокого беспокойства за судьбу Гондора и его траура по поводу предполагаемой кончины его любимого сына Боромира.
В фильмах Денетор представлен как более откровенно жестокий и эгоцентричный человек, склонный к злодейскому поведению. Его резкое обращение с Фарамиром, его пренебрежение советами Гэндальфа и его опрометчивое решение сжечь себя и Фарамира заживо создают образ недалекого, тиранического персонажа, а не трагического. Такое изображение добавляет интенсивности и подчеркивает важность битвы за Гондор, но теряет большую часть нюансов, которые делают историю Денетора такой трогательной в книгах.
8. Сюжет «Рудников Мории» кажется искаженным из-за непоколебимых шуток Гимли
В произведениях Толкина Гимли — благородный и стойкий персонаж, олицетворяющий богатую культуру, глубокое уважение к предкам и сильную преданность гномов. Однако в фильмах Питера Джексона образ Гимли приобретает более комедийный тон, принося облегчение в некоторых мрачных сценах истории. Это изменение особенно заметно в эпизоде «Копи Мории», где удивление Гимли при входе в Кхазад-дум и печаль при обнаружении могилы Балина контрастируют с юмористическими моментами, такими как его хвастовство гномьим мастерством перед тем, как двери рухнут, или его боевые кличи во время боя.
Хотя некоторые книголюбы могут воспринимать такое представление как менее торжественное, на самом деле оно обогащает групповую динамику и делает Гимли более привлекательным для более широкого круга зрителей. Его юмор не умаляет его доблести или преданности; скорее, это придает ему более реалистичный оттенок, делая его знакомым и влиятельным персонажем среди выдающихся личностей. Подчеркивая юмористический аспект Гимли, фильмы создают более гармоничное повествовательное настроение, не позволяя истории становиться чрезмерно мрачной, сохраняя при этом ее интригу.
7. Последние мгновения Голлума кардинально влияют на подтекст финала
В Дж.Р.Р. В «Возвращении короля» Толкина смерть Голлума служит решающим и душераздирающим моментом в сериале, однако его кончина в книге и фильме существенно расходятся. В романе конец Голлума представляет собой смесь его одержимости Кольцом и непредвиденного поворота событий. Откусив Кольцо из руки Фродо, Голлум охвачен восторгом, исполняя дикий танец на вершине Роковой горы, прежде чем случайно поскользнуться и броситься в огненную бездну. Это неудачное падение подчеркивает мотивы судьбы и развращающую мощь Кольца, демонстрируя, как оно уничтожает всех, кто попал в ловушку его силы, даже если оно в конечном итоге побеждено.
В фильме гибель Голлума не более тонкая, как описано в книге, а более интенсивная и насыщенная событиями. Голлум и Фродо ведут жестокую битву на краю вулкана. Их противостояние достигает своего апогея, когда они оба случайно падают с края. В то время как Фродо удается ненадежно держаться за выступ, Голлум, крепко сжимая Кольцо, падает в расплавленную лаву внизу. Это кинематографическое изображение добавляет сцене остроты и интенсивности, делая последнее искушение Фродо Кольцом и его окончательное разрушение более непосредственными и эмоциональными. Хотя некоторые читатели могут предпочесть более мрачный, символический финал событий Голлума в книге, который подчеркивает его трагический конец, версия фильма предлагает визуально поразительный вывод, который подчеркивает борьбу Фродо с Кольцом и его разрушительное влияние.
6. Эльфы, находящиеся в Хельмовой Пади, чувствуют себя вынужденными
В адаптации Питера Джексона «Две башни» одно существенное отличие заключается в появлении в битве при Хельмовой Пади эльфийской группы, возглавляемой Халдиром из Лотлориэна. Напротив, в романе Толкина этого события не происходит; вместо этого в битве участвуют только Рохиррим и их союзники, что подчеркивает изолированность Рохана и устойчивость его народа к непреодолимым препятствиям. Включение эльфов в фильм отражает чувство единства среди свободных рас Средиземья, демонстрируя, что историческая связь между эльфами и людьми остается нетронутой, даже в условиях отчаяния.
В этой экранизации, хотя изображение и отличается от оригинальной сюжетной линии, оно играет важную роль в сеттинге фильма. Поразительный образ эльфов, марширующих в битву, украшенных мерцающими доспехами и демонстрирующих мастерскую технику стрельбы из лука, возводит и без того грандиозную осаду до эпических масштабов. Более того, это подчеркивает более широкую тему единства против Саурона, намекая, что борьба со злом охватывает культурные и исторические границы. Хотя некоторые зрители могут посчитать, что включение эльфов умаляет достижения Рохиррим, другие полагают, что оно усиливает эмоциональную напряженность, превращая Хельмову Падь в символическое поле битвы для всего Средиземья.
5. Сэм, покидающий Фродо, ослабляет влияние его лояльности
В адаптации Питера Джексона «Возвращение короля» спорным отличием от романа Толкина является сцена, где Сэм на мгновение расстается с Фродо. После того, как Голлум обманом заставляет Фродо думать, что Сэм желает Кольца, Фродо, под злонамеренным влиянием Кольца, бросается на Сэма, чтобы тот ушел. Опечаленный, но уступчивый, Сэм отправляется в путь с Кирит-Унгола, обнаружив доказательства обмана Голлума и впоследствии возвращаясь, чтобы спасти Фродо от Шелоб. Это краткое разделение, которого нет в повествовании Толкина, привносит в их одиссею ощущение напряжения и драмы, подчеркивая пагубное влияние Кольца даже на самые устойчивые отношения.
По моему скромному мнению как кинокритика, хотя пуристы могут утверждать, что изменение лояльности Сэма в фильме ослабляет непоколебимую преданность, которую он изображает в книге, это изменение стратегически важно для кинематографического повествования. Сцена разлуки усиливает эмоциональное смятение и превращает возможное возвращение Сэма в более триумфальный момент. Эта борьба подчеркивает разрушительное влияние Кольца, доходящее даже до раздора среди самых близких товарищей. В конечном счете, это отклонение подчеркивает стойкость Сэма и его непоколебимую преданность Фродо, укрепляя его позицию как эмоционального ядра истории.
4. Судьба Саурона и стирание Очистки Шира
Во всей трилогии заметным недостающим элементом является «Очищение Шира», завершающее Возвращение короля. В этой главе показано возвращение Фродо, Сэма, Мерри и Пиппина на свою родину только для того, чтобы обнаружить, что она захвачена головорезами под командованием Сарумана и Гнилоуста. Эта глава предлагает убедительное размышление о влиянии войны и стойкости хоббитов, которые, сформированные своими приключениями, объединяются, чтобы вернуть себе свою землю. «Очищение» также имеет решающее значение для того, чтобы подчеркнуть тему перемен и горько-сладкую реальность того, что, несмотря на триумфальные битвы, мир не дается легко.
В кино решение исключить определенную сцену часто критикуют как упущенный шанс. Нетрудно понять, почему Джексон решил опустить это. Поскольку финал трилогии уже был длинным, нужно было управлять многочисленными сюжетными линиями и уделять приоритетное внимание завершению эмоциональных путешествий персонажей. Более приглушенный, спокойный финал, когда хоббиты возвращаются в мирный Шир, эффективен в кинематографическом плане, создавая ощущение решимости и оптимизма после окончания войны. Хотя фильмы по-прежнему очень интересны, это упущение по-прежнему оставляет неизгладимое ощущение того, что могло бы быть: момент, который прекрасно сочетался бы с темами роста, выживания и триумфа духа над подавляющей тьмой.
3. Расширенный сон Галадриэли переоценивает ее злодейскую сторону
В экранизации «Братства Кольца» краткий момент искушения, испытанного Галадриэль в Лотлориэне, изображается более интенсивным по сравнению с оригинальной историей. Когда Фродо предлагает ей Единое Кольцо, Галадриэль видит мимолетное видение того, во что она могла бы превратиться — в грозного и могущественного правителя, причем влияние Кольца заставляет ее стать более устрашающей и властной версией самой себя. Эта сцена, где она, кажется, поддается силе Кольца, явно не изображена в книге. Вместо этого отказ Галадриэли от Кольца показан более тонко, без какого-либо сложного визуального или повествовательного развития.
Включение борьбы Галадриэли с искушением значительно усиливает интригу и тематическую глубину фильма. Изображая этот внутренний конфликт, режиссер Джексон делает так, что развращающее влияние Кольца кажется неизбежным и актуальным даже для самых добродетельных персонажей. Этот сон служит предупреждением о постоянной опасности Кольца, подчеркивая, что искушение — это постоянная борьба не только для слабонервных, но и для тех, кто обладает огромной силой. Момент тьмы Галадриэли, за которым последовал ее отказ от Кольца, добавляет эмоциональной глубины выбранной центральной теме фильма, делая ее решение отказаться от Кольца более острым и впечатляющим.
2. Противостояние Гэндальфа с Королем-Чародеем
И в фильмах, и в книгах Король-Чародей Ангмара, вождь Назгулов Саурона, является грозным и могущественным врагом. Однако изображение их встречи с Гэндальфом в фильме Питера Джексона «Возвращение короля» менее сложное по сравнению с фильмом Дж.Р.Р. Оригинальные произведения Толкина. В фильме Король-Чародей и Гэндальф участвуют в напряженной, визуально захватывающей битве у ворот Минас Тирита. Во время этой битвы Гэндальф твердо противостоит насмешкам Короля-Чародея, в то время как Король-Чародей демонстрирует свою потустороннюю мощь. Сцена представляет собой захватывающее зрелище, в котором магические способности Гэндальфа и сверхъестественная сила Короля-Чародея драматически сталкиваются, но их прерывает прибытие войск Рохана.
В книжной версии столкновение Гэндальфа и Короля-Чародея связано не столько с зрелищными магическими сражениями, сколько с психологическим напряжением и настроением. Вместо того чтобы прибегать к яркой магии, Гэндальф твердо противостоит Королю-Чародею благодаря своей решительности и непоколебимой решимости. Это противостояние символизирует внутреннюю силу Гэндальфа и его веру в надежду даже среди непреодолимой тьмы. Интересно, что поражение Короля-Чародея в книгах вызвано не прямым физическим боем, а вмешательством Эовин, которая, следуя пророчеству, наносит Королю-Чародею смертельный удар. Фильмы имеют тенденцию чрезмерно упрощать эту динамику, сосредотачиваясь больше на физическом бою, а не на сложном взаимодействии пророчеств, надежды и жертвоприношения, которое приводит к падению Короля-Чародея в оригинальной истории. Хотя киноверсия предлагает захватывающие визуальные впечатления, кажется, что она упускает из виду более глубокие тематические слои, которые Дж.Р.Р. Толкин тщательно продумал свою историю, в которой мужество и судьба работают рука об руку, чтобы победить, казалось бы, непобедимого врага.
1. Время, проведенное Фродо перед отъездом из Шира, не передано должным образом
В экранизации «Братства Кольца» происходит существенное изменение временной шкалы повествования: вместо того, чтобы покинуть Шир через 17 лет после празднования одиннадцати первого дня рождения Бильбо, как показано в романе Дж.Р.Р. Роман Толкина «Фродо Бэггинс» отправляется сразу после празднования. В книге Фродо отправляется в путешествие в Ривенделл только тогда, когда опасность, исходящая от Кольца, становится все более неизбежной. Этот 17-летний перерыв в истории позволяет Фродо насладиться длительным периодом мира перед его возможным отъездом из Шира, давая ему время повзрослеть и подготовиться к этому важному событию.
В фильме сжаты временные рамки, поэтому создается впечатление, что Фродо уходит сразу после вечеринки по случаю дня рождения Бильбо. Это изменение ускоряет развитие сюжета и усиливает ощущение опасности, исходящей от Кольца. В результате Фродо и его товарищи почти сразу же отправляются в путь. Хотя это изменение устраняет неторопливое развитие, наблюдаемое в книгах, оно подходит для кино, поддерживая непрерывный поток событий. Некоторые любители книг могут возразить, что это изменение умаляет значение длительного времени подготовки Фродо, но быстрый темп фильма служит своей цели и удерживает аудиторию с самого начала.
Смотрите также
- Дюна: Пророчество: объяснение таинственной силы Десмонда Харта
- Лучший покемон для победы над боевой башней меча и щита
- Императоры-близнецы, мертвые принцы и кровавые предательства: реальная история «Гладиатора II»
- Экзорцизм — Официальный трейлер
- Пятачок получил пародийный фильм ужасов, вдохновленный «Пятницей 13-го» и «Техасской резней бензопилой»
- Лучшие бюджетные 4K-телевизоры 2024 года
- 10 вещей, которые хотел бы иметь каждый фанат покемонов
- Guilty Gear Strive: Dual Rulers — официальный тизер-трейлер
- Культовая классическая комедия «Странный Эл» Янковича выходит в 4K-версии 35 лет спустя
- Захватывающая борьба за власть в 9-й серии «Отряда самоубийц» раскрывает весь потенциал аниме
2024-11-20 21:51