Джокер: Обзор Folie à Deux

Как кинокритик с более чем двадцатилетним опытом работы, я должен сказать, что «Джокер: Folie à Deux» заставил меня почувствовать себя разочарованным маэстро, дирижирующим симфонией упущенных возможностей. Первоначальное обещание более продуманной и методичной эстетики было заманчивым, но вскоре оно превратилось в повторяющуюся партитуру, которая не смогла развиться или произвести впечатление за пределами своих первоначальных нот.

«Главная проблема «Джокера: Folie à Deux» заключается в упущенных возможностях. Первоначально он представляет интригующий взгляд на Джокера и Харли Квинн, помещая их историю в мир, где доброта выражается через музыкальную любовь. К сожалению, продолжение DC становится перегружен длительными судебными процессами, которые не только не позволяют Леди Гаге сиять, но и делают фильм исключительно о собственном приквеле, не привнося никаких свежих идей или точек зрения».

Как геймер, я зашел в Folie à Deux, ожидая новаторского подхода к культовому злодею DC, Джокеру, но, к сожалению, все пошло по предсказуемому сценарию. Продаваемый как причудливый мюзикл-мюзикл, это продолжение «Джокера» 2019 года неожиданно превратилось в довольно скучную судебную драму. Фильм сияет ярче всего, когда раскрывается свежий взгляд на его главного героя, и это особенно верно в сценах с участием Харли Квинн, которую Леди Гага исполнила исключительно. Тем не менее, похоже, что создатели фильма имели тенденцию возвращаться к знакомым местам (и иногда даже перерабатывать отснятый материал), а не идти вперед по неизведанным путям.

В этой перефразированной версии: Джокер/Артур Флек (которого играет Хоакин Феникс) сейчас проживает в Лечебнице Аркхэм. Его утро отмечено резкими пробуждениями тюремных надзирателей, которые требуют от него шутить, пока он чистит туалет. Артур, кажется, говорит меньше и больше не улыбается, и этот факт режиссер Тодд Филлипс и оператор Лоуренс Шер эффективно изображают с помощью продолжительных, непрерывных кадров, погружая зрителей в грязное окружение Джокера. Пока он предстает перед судом, его адвокат Мэриэнн Стюарт (Кэтрин Кинер) предлагает ему сослаться на безумие, утверждая, что «Джокер» и «Артур» — отдельные личности, сосуществующие внутри него.

Артур, как и многие другие в его кругу, воспринимает персонажа, которого он изображает, не столько как аутентичный, сколько как юридическую тактику. Тем не менее, постоянный вопрос о том, как его превращение в Джокера меняет его, остается постоянной проблемой. С одной стороны, представление действий Джокера как реакции на травму потенциально могло бы сделать его дело более привлекательным. Однако, когда Харлин «Ли» Квинзель, такая же пациентка и ярая поклонница, замечает его, кажется, что он тоскует по личности Джокера и отождествляет себя с ней.

На протяжении всего фильма «Folie à Deux» мелодии, как настоящие, так и вымышленные, смешиваются в результате совместных сеансов музыкальной терапии. Многие из этих мелодий являются хорошо известными голливудскими хитами (с вплетенной в них захватывающей, резонансной партитурой Хильдура Гуднадоттир), но есть и несколько оригинальных композиций. К сожалению, оригинальным песням не хватает некоторой запоминаемости, а одна, в которой Феникс и Гага поют о горах, довольно смущает, но демонстрирует их искренность. Связь между ними первоначально формируется через их общую музыку, отражающую их взаимное безумие и заблуждения, как показано в названии фильма «folie à deux», но этот аспект часто отходит на второй план во время длительных сцен в зале суда, где представлено обещание хаоса. когда Артур решает представлять себя. К сожалению, безумие украшающего макияжа Феникса не совсем раскрывает свой потенциал в изображении адвоката и обвиняемого.

Джокер: Обзор Folie à Deux

Во втором акте сиквел, кажется, представляет собой переоценку первоначального персонажа Джокера, но не столь существенно или впечатляюще. Вместо этого он просто медленно и прямо продолжает сюжетную линию первого фильма. Несмотря на то, что «Джокер: Folie à Deux» в значительной степени оторван от своего происхождения из комиксов, кажется, что он удивительно связан своим собственным приквелом. Персонажи появляются снова, чтобы рассказать о событиях, свидетелями которых мы уже были, с вопросами, заданными Стюартом, направленными на то, чтобы отличить Джокера от Артура. Напротив, прокурор, которого Гарри Лоути играет в роли Харви Дента (будущего Двуликого из комиксов), представляет собой приятное зрелище, хотя его аргументы не дают большого понимания действий или психического состояния Артура.

Персонаж, который особенно блещет в этой длинной части, — это Гэри (Ли Гилл), клоун-компаньон Артура из первого фильма, чья карликовость почти становится мишенью для юмора Артура, когда он дает показания. Если «Folie à Deux» приближается к выражению какого-либо значимого понимания о Джокере, возможно, защитный механизм, защищающий Артура от суровости мира, в конечном итоге вместо этого делает его жестоким. Однако, как и многие глубокие темы, которые исследуются в фильме, эта идея не развита до конца. Кроме того, неоднократно поднимаются аспекты прошлого Артура, такие как его воспитание и жестокая мать, уже обсуждавшиеся в «Джокере», в то время как возможность будущего Артура с Ли (которое может включать в себя семью) вводится, но затем слишком быстро опускается, чтобы предложить что-то более глубокое. тематическое значение

Folie à Deux слишком часто настаивает на возвращении на знакомую территорию вместо того, чтобы проложить новый путь.

В этом продолжении стандартный метод работы часто приводит к разочаровывающим впечатлениям после первого часа, посвященного Аркхэму. Изначально он представляет собой более продуманный и продуманный визуальный стиль по сравнению с «Джокером», где каждая сцена тщательно продумана, а каждое целенаправленное движение камеры несет в себе сильный эмоциональный вес. Однако, по мере развития событий, в его кинематографии нет ничего новаторского или примечательного. Иногда включаются сказочные элементы, но в основном они имитируют визуальную эстетику других музыкальных постановок, таких как культовый фильм французской новой волны Жака Деми «Шербурские зонтики» и проникновенный экспрессионистский фильм Фрэнсиса Форда Копполы «От всего сердца».

Помимо случайных намеков, экспрессионизм Филлипса в первую очередь включает в себя изображение каждой обстановки и источника света как яркого прожектора сцены, обрисовывая Джокера и Ли, делая их узнаваемыми по их форме – их символике. Эта концепция, хотя теоретически интригующая и эффективно отражающая ориентированную на производительность природу персонажа Джокера, часто не может быть развита ни визуально, ни концептуально. Это один из нескольких элементов, которые удерживают персонажа статичным, что приводит к удивительному эмоциональному сдвигу во второй половине, имеющему решающее значение для повествования фильма, который появляется неожиданно и нарушает ход повествования. По сути, это как если бы один фильм трансформировался в другой.

Видно, что Феникс глубоко познакомился с этим персонажем. Его позиция особенно тревожна в этом изображении; актер выглядит поразительно худым, однако в его манере поведения видно тело, подвергшееся многолетнему жестокому обращению (незаметные детали, такие как кривые плечи, могут иметь существенное влияние). Когда Артур решает воплотить Джокера, его поза резко меняется, почти чудесным образом выпрямляясь. Феникс раскинулся на экране с видом богатства, расслабленности и уверенности в себе – часто с сигаретой. Тем не менее, он никогда не отказывается от присущей Артуру глупости, даже принимая этот фасад. По мере того, как Джокер переходит от одного персонажа к другому, меняется и его акцент, смещаясь с британского на американский южный и обратно, как будто он не уверен в своей истинной личности или цели.

Как преданный фанат, я твердо верю, что если «Джокер: Folie à Deux» и обладает тайной силой, то она заключается в образе Харли Квинн, исполненном Леди Гагой, чья пленительная привязанность к Джокеру составляет самую суть этого фильма. Жаль, что в фильме не полностью раскрыты музыкальные аспекты (эти сцены полны энергии, но никогда не раскрывают весь свой потенциал), потому что если дать Гаге возможность выразить широкий спектр эмоций и тонов, это могло бы привести к созданию одного из самых потрясающие актерские игры, которые когда-либо видел современный Голливуд. Она мастерски корректирует свой певческий голос, переходя от грубого, неотшлифованного Ли (персонажа, который поет с сильной, но непоследовательной страстью) к более отточенной версии Харли, которая, ну, звучит отчетливо в стиле Гаги. К сожалению, ее сдерживает сдержанная игра в фильме, который совсем не утончен.

Тщательная грань, которую Гага проводит между обожанием и манией, вполне оправдана и временно позволяет комментариям об одержимости фэндома проникнуть в картину. (Ли практически девушка Мэнсона.) Однако, в истинном духе Филлипса, эта идея так и не была реализована. Прежде чем у него появится шанс, «Джокер: Folie à Deux» снова меняет направление. Не говоря уже об интригующем эдипальном подтексте фильма, который представляет стремление Артура к обожанию как ответ на недостаток материнского тепла; никаких призов за то, что вы угадаете, как далеко это зайдет.

Оригинальный фильм «Джокер», хотя и имел непоследовательную политику и заимствовал элементы у других успешных режиссеров, сумел сохранить последовательный визуальный и тематический поток, благодаря которому он казался законченным, даже несмотря на то, что он был собран воедино. Однако сиквел «Джокер: Folie à Deux» отклоняется от этого метода – начинается хорошо, но в конечном итоге терпит неудачу. Более продуманные кадры и взаимодействие персонажей в фильме открывают путь к романтическому музыкальному сюжету, который никогда полностью не развивается – визуально, звуково и эмоционально – что приводит к продолжению, отягощенному своим предшественником, несмотря на его попытки вырваться из-под его влияния.

Смотрите также

2024-09-04 20:53

Folie à Deux слишком часто настаивает на возвращении на знакомую территорию вместо того, чтобы проложить новый путь.

Смотрите также

Интересное